廖國瑋演奏莫扎特
說澳門音樂基礎差,看來站不住腳。有史為證。被稱為中國音樂教育之父的蕭友梅曾在澳門居住十年,那竟是他接受最初的音樂啟蒙時。從一八八九年到一九○○或一九○一年間,讓蕭友梅受到薰陶的,是其鄰居葡萄牙傳教士所奏的風琴琴聲……
一八八九年前不算了,即就一八八九後的一百多年,誰不相信澳門人也屢屢會得像蕭友梅所得的影響呢?
出生於澳門的鋼琴家廖國瑋自然乃入其中。那晚,欣賞廖國瑋與李心草指揮中國愛樂樂團合作演奏奧地利天才作曲家莫扎特的《d小調第20鋼琴協奏曲》(KV.466),我確認廖國瑋也乃從澳門走向世界的佼佼者。
很高興廖國瑋為家鄉民眾演奏莫扎特。完全有理由斷定,在西洋作曲家群,莫扎特是最早進入我國音樂愛好者視野的其中一位。且看國立北京大學附設音樂傳習所於一九二三年一月十九日晚的第三次音樂會節目單,內裡就有莫扎特的歌劇《唐璜》序曲;而同年三月廿四日晚的第五次音樂會,則演奏莫扎特《加冕》協奏曲(K.537)第二樂章和如今有誰未聞的《土耳其進行曲》;而也在同年十一月四日晚的第十三次音樂會,則再次張揚莫扎特的《唐璜》序曲和第廿九首《絃樂四重奏》……所以,莫扎特及其音樂,亦乃心靈與智慧的培養,其早已為老一輩樂迷夢寐思之。
那晚,耳聞樂隊奏出的第一樂章稍為不安的旋律,聽眾稍有惶惑,但當廖國瑋以較為溫柔敦厚、淨澈潔明的獨奏進入時,便使氣氛得到緩解,衝突一而再再而三,廖國瑋仍然以還算內斂凝聚的心態待之……我尤其喜歡廖國瑋不像那些動輒縱橫捭闔,演奏得像上天入地的演奏家那樣,他並不重視外在表現而只重視音樂,他是較為冷靜的、理性的。他無疑為與其同輩演奏家中的驕傲。
一個多世紀前,是葡萄牙傳教士引動了蕭友梅的接近音樂的慾望;當今之澳門,應該輪到像廖國瑋那一輩學有所成,學有所獲的演奏家,成為更年輕的音樂追求者的榜樣和楷模了。
(澳門第三十屆國際音樂節隨筆之八)
陳 遠
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