突破常規 引人入勝
——談《創世魔劫》
《創世魔劫》並非荷里活式亂咬亂殺的喪屍片,而是英國製作的驚慄片。突破喪屍片常見的俗套,劇情別出心裁,情節峰迴路轉,技藝皆出色。
影片開始,一眾小孩被囚禁在秘密基地,被軍人以槍指頭,卻要像常人般上課聽故事,這前奏瀰漫神秘氣息。究竟他們有何不同,有異能還是有魔性?劇情發展下去更為恐怖,原來基地被喪屍包圍,正在面臨失守,科學家、愛心教師、軍隊及一眾小孩開始逃亡。
故事仍是病毒與喪屍的題材,但越後越與別不同。原來小孩是喪屍第二代,內藏病毒,有時更會張牙舞爪;但並非喪屍般模樣,有人性,更會思考,成為科學家研究疫苗的關鍵。影片重點描寫共同逃亡過程中,人們在科學、安全及愛心之間產生的矛盾。過程兼顧情理,脫離俗套的喪屍片框框,再不是人與屍的廝殺,而是在無法解決問題下的共生共存。片末,僥倖生存的人類與喪屍第二代齊齊生活,教他們知識。這是同類片中的最大突破,指出萬物生存共生性,具有高度啟發性。
專拍英劇的導演哥連麥卡菲今次跨界大銀幕,手法不落俗套,以冷靜手法拍出喪屍圍城的驚慄感。看慣血腥淋漓的觀眾或許覺得低刺激,但英國片從來不搞噱頭,氣氛鋪排上乘,穿越屍城、抵擋屍孩兩幕戲中,摒棄庸俗招數之餘,亦有引人入勝的細節;屍體與植物交織如巨廈的畫面,更是奇觀。
喪屍片向來是荷里活拿手好戲,然而英國亦拍過《28日後》及《28周後》兩齣同類好戲,在喪屍圍城下道出人的光輝與殘酷,成為同類片中代表作。導演正是後來以《一百萬零一夜》獲得金像獎最佳導演的丹尼波爾,他的新作《迷幻列車》正在全球公映,但大不如前。
《創世魔劫》頗能保持英國電影的風貌,以文為主,商業為次,注重劇情鋪排,帶來別樹一幟的思考性。
lhaio@yahoo.com.hk
小 也
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