瘋狂故事＋破天荒舞台設計

    《天龍》不容小覷

    受日本小說家芥川龍之介的短篇小說《鼻》和《龍》啟發，本地資深編劇王智豪曾在九十年代創作《天龍》一劇，具諷刺意味。曉角話劇研進社趁着今年是芥川龍之介入行一百周年，再次選取了這作品，邀請王智豪為劇本進行修改，並且由資深劇場工作者許國權（大鳥）執導，以更活潑生動的手法把新版《天龍》搬上舞台。據二人介紹，新版《天龍》糅合瘋狂故事和破天荒舞台設計，絕對值得捧場。

    王智豪表示，曉角早年曾推出不少改編自日本小說的戲劇作品，例如李宇樑編劇的《羅生門》、《地獄變》、《砂丘之女》等等，迴響不俗。廿多年前，他亦自編自導《天龍》一劇，但公演過後，卻覺得劇本仍有不小改進空間，希望未來有機會能重演。時隔廿年，在大鳥和楊彬的鼓勵下，王智豪決定重新撰寫《天龍》劇本，除了加入更多劇情和角色外，亦豐富了原有角色的性格，例如會集中描繪鎮中人對於神秘木牌上寫着“三月三日將有龍在此升天”一事的不同反應。

    大鼻子和尚擁有預知能力、飛龍升天的傳說，以及村民不理傳說真假，為利益爭相炒作話題……《天龍》的劇本似隱含不少寓意，王智豪卻認為自己所創作的劇本並沒有某種特定的涵義，全看觀眾的領悟和感受，也不想大家往某個方向作特定聯想。

    大鳥在劇壇素有“鬼才導演”之稱，今次王智豪的劇本落到這樣一位瘋狂導演手上，自然和舊版《天龍》有很大分別。大鳥特別提到，今次新版的舞台設計是一大特色，“平時觀眾都是單向正對舞台，或者兩面分佈；今次比較特別，是觀眾席四面包圍舞台。我們借鑑了日本的‘假花道舞台’的設計概念，落重本重新打造出一個‘迂迴式舞台’，讓表演者闖入觀眾之中，似與觀眾直接產生關係。”冀以這種三百六十度全景演出，為觀眾帶來與別不同的劇場體驗。

    為增添更多戲劇衝突，大鳥亦特別要求大部分演員一人扮演兩個完全不同的角色。因此在選角上，大鳥挑選出不少可塑性頗高的演員參演，包括：歐陽月珊、趙啟業、梁展鴻、劉雲峰、張家樵、陳海燕、李晞晴、關妙姬、李芯怡、高展聰、陳艷芬等等。

    畢業於台北藝術大學戲劇系的李芯怡（小小），便需要在劇中飾演三十多歲性格潑辣、賣手信的女攤販“丹波嫂”，以及五十多歲的嚴肅神化男高僧。小小表示：“導演經常要求演員零秒轉換角色，對我們的要求十分高。不過這也是身為演員的樂趣。”

    而扮演主角“大鼻子和尚”的梁展鴻，認為演此劇最難是展現出人物驚訝的表情。他說：“現在科技太發達，很多人對新鮮事都一副愛理不理，見怪不怪的樣子。但這故事發生在日本古代，因此得知‘有龍升天’，要演繹出那驚恐的神情，就有點困難了。”

    文：花生仔