澳門導演隻身闖內地

    陳飛歷大開眼界

    本地劇壇近年冒起不少優秀的年輕導演，剛完成在文化中心上演《再 · 見之時》導演工作的陳飛歷是其中一位。飛歷創立的葛多藝術會已踏入第十一年，為本地劇迷送上多齣精彩劇作，但飛歷近年的工作重心卻不只在澳門，表演足跡遍及各地。因執導《再 · 見之時》的“上海故事”，飛歷在上海逗留了一段不長不短的時間，筆者亦趁他回澳時做了個訪問，讓他分享一下在內地當劇場導演的見聞。

    畢業於北京中央戲劇學院導演系的飛歷，可說是和非本地演員合作最多的其中一位劇場導演，這次執導《再 · 見之時》，便和上海話劇藝術中心的演員合作，上月初到上海和演員們排戲。談到這次上海之行的經歷，飛歷說：“今次除了去做導演外，也有特別的‘福利’，就是有機會欣賞到幾齣在當地上演的劇作，例如由恐佈小說《Misery》改編而成的舞台劇。據我觀察所見，上海演出的劇種比北京更多元化，類型也偏向現代。有一些小說作品，例如郭敬明的《小時代》、東野圭吾的推理小說，我曾想過將它改編成舞台劇，但原來在上海已有導演做過，還正式公演了，且迴響不俗。”

    飛歷認為，內地劇場觀眾人數最旺盛的時期是○四年至一○年，“○八年我考入中戲，當時小劇場在北京很盛行，入小劇場可說是一種潮流。之後我發現上海的情況也相似，不乏小劇場的支持者。據我所知，內地已有一套關於劇場的商業系統，例如上海錦輝藝術傳播、北京開心麻花等大公司，每年都會斥巨資購入流行作品的IP（知識產權），然後將它改編成舞台劇，由於這些作品本身已有一定的粉絲群，因此其舞台劇自然備受關注，一推出便掀起‘撲票’熱。不過隨着觀眾看作品多了，也學識選擇，不再濫看，入小劇場的潮流也稍為冷卻。但目前北京、上海等大城市的劇場還是發展得相當蓬勃的。”

    飛歷二○一二年參加文化中心的“戲劇友導計劃”，並順利入選，因此他得到和香港“戲劇教父”之稱的毛俊輝合作製作演出的機會。飛歷表示：“毛Sir影響我很深，記得他曾教過我，要多搞一些有成效的劇，令我開始反思本地劇場的生態問題。事實上，澳門劇場並非冇人才，只是受人口所限，欠缺觀眾。那時我想，如果將澳門劇場的作品帶到內地演出，效果會怎樣呢？”

    後來，飛歷真的帶着本地作品《決定 · 性》到北京獻演，“內地劇場的觀眾人數多，有些還喜歡寫劇評，因此得到的反應和迴響之大，是我前所未見的。這亦令我更加想留在內地發展，挑戰一下自己的實力。”不知不覺，飛歷已在內地劇壇建立了一定人脈，正着手執導在內地上演的第四齣作品，“一個澳門人要在這個大市場生存，只能頻密地推出新作。”談到未來目標，飛歷希望能執導一齣屬於自己又為人熟知的代表作。

    文：花生仔