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特殊的彌撒——澳門樂團復活節音樂會
2017-04-10 06:35
特殊的彌撒——澳門樂團復活節音樂會
上篇論及，作曲家的境遇孕育了特殊的語境和風格；可是，更重要的在於他的內因。
就在布魯克納十二歲進修道院那年，他在病榻旁看着父親因肺結核慢慢死去；其母親曾經生育了十二個孩子，其中七個在幼年就夭折了。作為長子，留下了太多死亡的印記，因自己有幸生存而萌生對上帝感恩之情。到了四十三歲那年，布氏因長期憂鬱近於精神崩潰，後經數月的治療才漸漸康復，為了表示對上帝的感恩，他創作了著名的《f小調彌撒曲》。信仰和感恩是布魯克納永恆的音樂內涵。
布魯克納曾經寫過多首彌撒曲，大都失散，最後留下完整的只剩三首：《d小調》、《e小調》、《f小調》；當中的《f小調》是他最後一首彌撒曲，也是最宏偉最特殊的一首。《f小調》除了留有傳統框架，布氏加入他所崇拜的瓦格納元素、完整的管弦樂編制，成為一部宏偉的交響化的Grosse Messe“大彌撒曲”——應該算是音樂會彌撒，而非傳統意義上的宗教音樂。
追溯緣由，自《f小調》始，布氏投入交響樂的創作，於是《f小調》就有了兩者交融的特徵。
回憶起一八六八年冬天，作曲家托予維也納著名指揮家Herbock首演，可是一經排練，受不了離經叛道的風格，指揮家拒絕演出。誰知四年後，作曲家親自指揮，觀眾竟然反應熱烈，台下的指揮家則後悔不已。其中當然有傳統的衛道士受不了如此的新鮮活潑、如此特別的曲子，更稱其中的“信經”樂章簡直是“狼嚎之谷”。
澳門樂團的復活節音樂會連演兩日邀請到傑出的台北愛樂合唱團，四位領唱的獨唱家都是來自韓國。其中女高音洪珠英更是當今耀眼的明星。應該說，整台都是耀眼的名星，篇幅有限，不能一一介紹了。
《f小調》，不但是特殊的，而且是紀念碑式的、里程碑式的偉大彌撒曲。（下）
徐煥華
澳門日報新聞
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