細緻含蓄的人生哲學

    ——談《巴黎日和》

    正在舉行的女性導演專題展中，歐洲女導演佔了大多數，除了艾麗絲華妲外，克萊雅丹妮更是各大影展的常客，今次選映的《巴黎日和》，雖是九年前之作，但極有水準，以東方美學來寫西方感情，細緻含蓄。

    丹妮生於一九四八年，曾在非洲成長，長大後投身電影界，曾做過溫韋達斯、占渣木殊的副導；她的作品可以政治性，可以是個人的，也曾拍過恐怖片《血盆大口》，出手很少失準。《巴黎日和》是城市小品，摒棄荷里活式通俗，也無刻意追求歐洲式的抽離情感，而是散發着淡淡的東方氣息。

    影片一開始是黑人火車司機與女兒一邊食飯一邊閒聊，話題隨意，卻洋溢着日常的生活感；整個劇情集於其一家人，還有已分居的妻子，以及女兒的白人男友，共住在同一公寓裡，每日閒話家常，每日各自工作。

    情節也沒有多大戲劇性，父親同僚退休變失業、前往音樂會途中汽車死火、男友繼續漂泊、兩父女探訪友人，一切一切都平常得隨時發生在大家身邊；較多篇幅是一家人看不成音樂會變成落湯雞，尋找地方過夜中卻能輕歌漫舞，眾人感情進一步緊密；失落於音樂會，卻能增進感情，世事往往如此微妙。

    導演丹妮透過這些日常小事，刻劃出人與事之間、人與人之間的奧妙，好事壞事並非黑白分清，轉過彎或許驟雨中見陽光，影片因而暗藏人生哲學，並多次透過長長的火車路軌鏡頭，寓意人生總要前進，勿停滯不前；退休同僚死於路軌中，更語重心長了。

    影片帶領觀眾進入主角一家，經歷愛與恨、親情與愛情、背叛與忠誠、生與死、喜與愁，全是人生歷練中必不可少的過程，構成人生縮影；全片的好看在於情節簡單平常、人物具血肉感、感情真實真摯；一個電飯煲，承戴着無言的親情；一條項鍊，帶來家庭象徵；一場漫舞，愁困中折射出親情的重要。

    丹妮似乎藉着本片向小津安二郎致敬，簡單的鏡頭、平緩的節奏、淡淡的故事、真實的親情，一一與小津作品互相呼應，並將西方人物移植到東方情感。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也