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兩岸四地的共同語言
2017-06-27 06:35
兩岸四地的共同語言
一九五五年出生的台灣指揮家陳如祁，十分誠懇地對我說：“多少年前，台灣沒有國樂；國樂，是由大陸的音樂家帶過來的。如今，國樂已成為海峽兩岸四地的共同語言。兩岸四地的國樂指揮家、演奏家，以國樂作為溝通和交流的工具而完全沒有隔閡，大家都以國樂表露所在地的個性和情感，從而互通有無、取長補短。”
從個性和情感方面，陳如祁述之：“要使一個樂團，從技術層面提升到文化層面，就要擁有特有的東西，具體就在演奏曲目上。澳門得天獨厚，有條件有能力演奏葡萄牙音樂，但這樣還不夠，一定要有澳門的、有廣東的！總是再現別人所創造的，是沒有意義的，怎能甘心做一個分團呢？”陳如祁有句話很尖銳：“一個中樂團，如果沒有自己所獨有的曲目，沒有自己所獨有的特點，久而久之，就沒存在價值！”
陳如祁個人就盡可能在台灣以外指揮音樂會時，突出其台灣身份並演奏台灣有代表性的作品。他回憶指揮中央民族樂團在“國家大劇院”演出時，返場的第一個曲目就是台灣本土作曲家鄧雨賢的《望春風》。而本月廿三日晚在崗頂劇院指揮澳門中樂團，加演的第一個曲目也是《望春風》。原來，崗頂劇院的那場音樂會的曲目，不少與台灣有關：如曾在台灣指揮多年的關迺忠所編曲的《藍色的思念》，其實就是鄧麗君所演唱過的一系列歌曲，其中不少為台灣原創；如由《外婆的澎湖灣》等多首台灣校園歌曲所組成的《校園瘋神榜》，就由台灣作曲家李英編曲；又如包括多首台灣歌曲的《發燒e世代》，編曲者也為台灣作曲家朱雲嵩。可見，陳如祁果然身體力行地為台灣音樂呐喊搖旗。
陳如祁慨歎之：“我已多年沒有指揮過像澳門中樂團如此小編制的樂團，現在的澳門中樂團規模等於我八十年代初在台灣指揮的樂團。”但他又說：“在技術技巧上，澳門中樂團根底好、素質高、有潛力、反應快，又有很好的合作能力，難能可貴……”
翡冷翠
澳門日報新聞
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