《葉茂紅華相對語》

周翰華

《芙蓉雙魚》

《欄外何處秋》

《東籬秋菊》

《盧園即景》

《青藤樹樹披紫砂》

《秋日佳色》等一系列

《秋菊有佳色》

《扇面》

《疏籬秋更好》

《向陽》

《盧園即景》

海派代表了中國近代以來最具活力的地方文化之一。其對中國近代的文化與風氣有很大的影響與領頭作用，直到今天依然在影響中國的文化。澳門基金會主辦之澳門藝術家推廣計劃：“翰墨芳華──周翰華作品展”於2019年2月19至28日在澳門教科文中心展覽廳舉行，展出本澳海派書畫家周翰華75幅國畫作品，周翰華畫作色彩既濃郁熱烈，亦取明淨淡雅，既兼工亦可寫意，筆墨豐富多變。
左宗棠曾稱「海上」為「江浙無賴文人之末路」，但使其重生者是在傳統的水墨畫吸收近現代西方繪畫的光和色技巧，讓海上畫派之名得到新的生命力。海派衍生出的另一個分支—廣東海派，至使兩地海派前呼後應，後流入到澳門羅寶山和周霑等學習繪畫表現手法，其後更有此兩位的承傳者，周雲。此成為中國澳門近現代美術史上令人矚目之現象。他們的藝術風格與上海海派一脈相承，但也有各自不同的藝術追求並在港澳地區極具影響力，借鑒外來繪畫技法，相互補充。繪畫題材豐富，生活氣息濃厚。
海派繪畫是現代城市生活趣味及文化藝術的產物。講究師承，亦著重對自然一草一物的觀察和提煉，注重繪畫技法，亦講究題材，因應雅俗共賞的審美需要，而有較亮麗的顏色。中國書畫研創學會（澳門）理事長周翰華繼承家學，以繪畫花鳥為主。其繪畫色彩既濃郁熱烈，亦取明淨淡雅。既兼工亦可寫意，風格明快、溫馨、清新、活潑。在用筆用墨上豐富多變，主題突出，疏中有密，?實相間，濃淡相生，畫面富有詩情畫意，清新流暢。正如那幽淡的菊花，是繪畫人生的態度和精神的依詆，畫的是自然自如，歡欣自在。
周翰華受其祖父周霑及父親周雲的薰陶，幼承家學，以繪畫花鳥為主，尤愛畫菊，亦喜畫繡球、寶巾、芙蓉、牽牛。周翰華繪畫色彩既濃郁熱烈，亦取明淨淡雅，既兼工亦可寫意，筆墨豐富多變；她既保留海派簡逸明快、設色豔麗的表現手法，亦嘗試在此基礎上破格創新，結合明暗、透視等方法，讓作品主題突出，虛實相間，濃淡相生，清新流暢，雅俗共賞，正如周雲對其教誨“筆墨當隨時代”也。
在她所展出的75幅作品中，有近60幅為她新創作的作品，她稱，祖父和父親擅長畫人物，她喜愛花鳥，但自己的手法又與老海派不同，從前的畫稿很長很高，她把它濃縮起來，更具有現代感。她沈醉於海派之簡逸明快、設色艷麗之表現手法，亦望能在傳統基礎上破格創新，因父親每每教誨，「筆墨當隨時代」也。她隨父習畫，得傳一切用水、用粉、用膠之傳統技法，在傳統畫菊之於「清」、「雅」、「瘦」、「勁」中表現君子之「節操」。她極好以沒骨法速寫白菊，用水墨繪畫、勾勒、點染其枝幹葉脈，以表現菊之精神品格。
她極愛畫菊，認為菊花的形狀飄逸、自在，不隨意擺弄，即使野外盛開亦朵朵樹立，這份自在隨意她深受感染，她回憶自己初畫菊花時，掌握不到繪畫的技巧，菊花的花瓣多而細，自己又沒有耐心，除非用工筆一筆筆描出來，經過很多晚上的鑽研，她笑稱自己與菊花成為“朋友”，自然掌握了繪畫技巧，引其父夸稱“成了”。她不喜歡拿稿蓋住描寫，她所勾勒出的菊花沒有一朵是相同的。
她亦喜畫繡球、寶巾、芙蓉、牽....沈醉花間，深認為興趣為動力之泉源，同為推動創作之力量，每一筆落於宣紙上，水墨濃淡、色彩深淺之千變萬化，都能為她帶來喜悅與滿足。她所創作的芙蓉花，是兩年前跟隨書畫會去上海參加展覽時所見，人家寫生，她寫意，她把自己所見引在腦海中，再憑想象畫出來。
周翰華是第80位參加澳門藝術家推廣計劃的藝術家。現為中國書畫研創學會(澳門)理事長、澳門頤園書畫會常務理事、澳門老年書畫家協會副理事長、澳門華夏文化藝術學會藝術顧問。作品多次應邀參與國內外展出。
為配合是次展覽舉行，澳門基金會亦於展館內舉行“親子國畫工作坊──燕子與金魚”活動，由展覽作者周翰華擔任導師，教授燕子和金魚的畫法，配上翠柳與點點新荷，展現濃濃春意。