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​ 行隱畫藝學會會員作品展 嶺南畫派三代薪火相傳

2019-06-16 00:11

楊素珍《霜葉紅於二月花》

王玲《邱藏》

朱德儀《惺惺謝意》

朱珈琪《雉雞》

黃燦樹篆書作品《自強不息》

柯燕《竹報平安》

黃燦坤作品《牽牛花》

梁偉全《群峰崢秀》

陳惠坤《翠羽孔雀》

李宇波《山居看雲圖》

梁靜敏《鳥語花香》

關權昌《萬壑松風泉韻》

為慶祝新中國成立70週年及澳門特區成立20週年,澳門行隱畫藝學會於6月1日舉行「行隱畫藝學會會員作品展」,展出來自佛山、中山及本澳共42名會員逾80幅作品,內容涵蓋花卉、山水、人物、風景、畫法等,風格各異,形式多樣。是次展覽充分體現會員們在藝術上不斷追求,努力創作及探索的成果,也反映他們愛國愛澳的情懷,該會希望藉此會員展,加強內地和本澳藝術界的交流,互相切磋,提高會員的藝術水平,將嶺南畫派傳承發揚光大。是次展覽獲文化局、澳門基金會贊助。
嶺南畫派折衷中西、融合古今,在二十世紀中國畫壇上舉足輕重,嶺南畫派的創始人之一高劍父致力於發揚嶺南畫派藝術,深入影響了澳門藝術的發展,打破了以前單一受西方藝術影響的格局。其弟子譚允猷亦在內地與澳門收錄了很多學生,並在各行各業為社會貢獻自己的知識與力量,但他們都不忘記在藝術上不斷努力與追求,積極創作,為嶺南畫派傳承與發展作出努力,繼續將畫藝傳承下一代。譚允猷早年來澳隨馮潤芝習畫,後又師從高劍父為入室弟子,於1971年在澳門創辦「行隱畫藝學會」,自任會長兼導師,教授國畫及武術,從學者眾。他擅長山水,所作法度謹嚴,以沉雄古樸見勝。亦作魚蟲、走獸等。是次展覽匯聚了譚允猷的三代弟子,從展覽中可看到三代人的傳承過程,其中既有求變,又有革新。
澳門行隱畫藝學會理事長黃燦坤早歲隨譚允猷老師學習國畫,後隨林近先生學習書法、篆刻,他嘗試過不同的風格,擅長工筆花卉、山水,認為練畫需要勤奮練習。後期,他與師兄弟在本澳招收學生,教授國畫,至今凝聚三代人共同辦展,從展覽中可看到嶺南畫派三代人的傳承過程,其中既有守住傳統,又有吸收其他藝術的優點,共同將嶺南畫傳承下去。工筆劃與寫意畫都屬於國畫的一種畫技,兩者相對應。工筆劃屬於工整細緻一類畫法,需要使用工整、細緻、縝密的技法來描繪物件。而寫意畫往往運用粗放、簡練的筆墨,畫出物件的形神,來表達畫家的意境。每一位藝術家偏好的東西不同,對藝術觀點和色彩追求均會不同,例如他的師兄弟因藝術表現方式不同,畫山水時各有特色,以自身喜好,注重工筆或意筆。
黃燦坤的師兄弟關權昌在理工教學,梁偉全則在基督教文化活動中心教學,通過展覽促進學生之間的認識和交流。他指,第二代和第三代多數為退休長者,年齡局限了他們的操作能力,因眼力、視力及體力下降原因,例如會出現握筆手抖、精力不足等,唯有教授他們比較簡單的課程;而年青人腦筋靈活,握筆有力,必須練好基本功,學習如何握緊畫筆和勾勒線條。他認為,老師教授學生國畫的最基本技法,至於學生將來的修行需依靠自己的努力,不斷摸索、鍛煉。他的師兄弟因喜愛西洋畫的表現手法而去學習,另有師妹畫風走向大寫意,每個人的追求不同,所創作的畫作亦截然不同。作為一個畫派,最大的問題是千篇一律,都是一個畫法,老師怎樣教,學生就怎樣畫,墨守成規,學生是不可能得到進步,這樣也不利於藝術發展,應在基礎上走出屬於自己的藝術道路,青出於藍而勝於藍,不能跟在老師後面亦步亦趨地走老路。
會員之一的黃燦樹自幼愛好傳統文化藝術,擅長書法和篆刻。七十年代初拜譚允猷門下,後隨林近學習習印,九十年代中再隨常宗豪學習書法,熱衷嶺南派的文化藝術。他介紹,篆刻藝術是書法(主要是篆書)和鐫刻(包括鑿、鑄)結合,來製作印章的藝術,是漢字特有的藝術形式。清朝以來,篆刻藝術呈現出了一派繁榮的景象。黃燦樹認為,篆刻最難不是握刀,而是寫字,若字寫得不好,會影響藝術效果,而書法須具有一定修養,才有助提升自身的藝術成就。是次會員作品展集中資深會員和其開班學生的作品,藉此促進會員之間的交流和藝術研究。他指,展覽給予該會會員展現個人書畫才藝機會,提供交流與學習的平台。雖然展覽中的藝術作品水平參差,但透過展覽可以鼓勵年輕會員提升自身藝術水平,獲得技藝上的進步,從而為本澳畫壇增添生力軍,更好傳承中國傳統文化藝術。