虛實辯證 電影力量

    ——談《大寫特寫》

    伊朗影片《大寫特寫》的英文原名叫《Close up》，中英文名意思相同，就是特寫。已故伊朗電影大師阿巴斯運用大量的特寫鏡頭，捕捉男主角的表情，從法庭辯護到抒發個人感情，結尾也是他的特寫定鏡。一切皆彰顯鏡頭力量，以及電影對人生的力量。

    “致電影的情書”專題電影展中，選取了阿巴斯三十年前的經典《大寫特寫》，非常難得。阿巴斯譽滿全球，其極少數作品在本澳公映。他的電影技法樸實，拍兒童戲、山區片、哲理作品都出色，並喜歡在影片中注入辯證筆觸，從偽紀錄片中探求真與假的關係，顛覆傳統敘事電影的模式。

    《大寫特寫》是代表之一，劇情取材自真實事件。失業中年漢假扮伊朗名導麥馬巴夫，騙取一中產家庭金錢來拍戲，結果被揭發。阿巴斯從事件中激發靈感，找來事件的真實人物與演員合力重演案件，同時走入法庭拍攝真實的審訊過程，真假交替。從真實的新聞事件開始，引致阿巴斯拍攝電影，真與偽的關係逐漸顯得模糊。

    案件重現只是讓大家了解事件來龍去脈，重點是審訊過程，黑白與粗微粒的畫面，更添實感。阿巴斯繼續用特寫鏡頭拍攝主角的自我辯護，因為貧窮，一直得不到尊重，在巴士上被人誤以為麥馬巴夫後，尊重感大增，於是將計就計，繼續以名導身份借錢拍戲。他本身愛電影，指出麥馬巴夫的電影改變了其一生，希望拍戲完成心願。當中有幾真？但肯定以假身份做真事情，這又道出電影與人生的互相牽引，再度回應真假辯證的主題。

    結尾編排別出心裁，真正的麥馬巴夫接主角出獄，帶他向事主一家道歉。電影以外，主角後來在麥馬巴夫協助下，真正投身影業，拍攝影片。影片打破了典型手法，從真事件啟發至偽紀錄片，又影響了真人物投身電影業，當中的趣味性、思考性，破格大膽，有力地論證了電影與人生、真與偽的微妙關係。

    《大寫特寫》既繼承又突破了阿巴斯的“伊北三部曲”，用鏡頭關注低下階層，挖出其空虛內心。並從真實事件探求虛與實，觸及苦人生與電影夢，具有人文關懷之餘，亦勾劃出電影牽引生命。表面看似平凡，實際真實有力，閱讀空間廣闊。阿巴斯拍來精煉凝聚，戲劇性充沛，結尾的定鏡，餘音裊裊。

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    小  也