三幕劇中的女性主義

    ——談《出走的女人》

    洪尚秀依然是洪尚秀，繼續他一貫男女與情愛。最新作品《出走的女人》在男女情基礎上轉到另一層次，聚焦於女性主義，男性靠邊站，透過三段對話戲，譜寫出女性拋低感情包袱下的獨立，實驗性頗強。

    榮獲去年柏林影展最佳導演的《出走的女人》，是韓國老牌大導演洪尚秀第廿四齣作品，繼續和他的繆斯女神金珉禧合作。洪尚秀一向拍慣男女之愛，自從與金珉禧爆出婚外情後，兩人一直在爭議下合作，偏偏從此闖進演藝事業的高峰，先後得到國際大獎。新作依舊具導演過往特色，對白多、戲劇性弱、鏡頭平靜。

    全片實際是三幕劇，三幕皆是女性之間的對話，每幕之間均以郊外遠景作間隔，真有種走出去的自由氣息。金珉禧飾演的已婚婦人，趁着丈夫公幹，獨自走到首爾近郊探訪女性好友。首幕與徐永嬅飾演的中年離婚女性談談近況，說說女人之道，後來加入同性室友，共同燒烤閒聊，更談及牛、雞到貓，這段落談得心境平靜，閒話家常中展現獨立女性活得自在。

    次段與宋宣美飾演的中年婦人談話，後者暗戀樓上男住客，又被年輕男詩人追求，生活似是多姿多彩。最後與金璽碧飾演的同性朋友交談，然而兩人似有過節，在內疚與諒解中真心對談。三段戲都拍得平常感性，對話簡單，卻散發出女性情味。

    洪尚秀運用一段戲一鏡頭的技法，幾乎全室內景，以三幕劇格式來道盡“出走的女人”

    。所謂出走的女人，實際是擺脫與男性的感情糾纏，回復獨身自由。導演過去一段時間的作品，多是大男人主義，今次聚焦於女性，不知是否受到近年女性獨立主義風潮影響。

    片中的男性，不是缺席就是渣男，鏡頭多以背面側面捕捉他們，象徵之意不用解說了。首段的男鄰居拍門要求不再餵貓，結果被禮貌地趕走；次段的青年男詩人，黐身兼不懂情趣；尾段的男作家，自以為是，全是讓女性討厭的男人。主角金珉禧自稱與丈夫五年來一直糖黐豆，但當被問及是否愛丈夫，卻即轉話題；她自剪短髮上路探友，似乎暗示着一改過往形象，走出舊路，夫妻情似乎並不甜蜜。

    從以往的愛情故事，到今次的女性故事，洪尚秀依然拍得低調含蓄，多對白卻不直接，閒常對話卻蘊含女性溫柔與自強，並加強實驗性與暗喻痕跡。首段的公雞與母雞故事、尾段“戲中戲”中尋找平靜心境，還有女主角幾個獨自上路的鏡頭，交織出在“走出愛情傷痛後自立天地”的自然心境。

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    小  也