半童話半實感的主僕戀

    ——談《印度灰姑娘》

    沒有玻璃鞋、沒有南瓜車，《印度灰姑娘》呈現了跨階級之戀，角度真實、刻劃細緻、餘韻不絕，但戲劇性有限。

    戀愛·電影館今月繼續推出“亞洲電影新風”系列，主題為“愛情是瑰麗多變的物事”，依然選擇了四齣亞洲片。四片的國際知名度不足，而且談不上“新風”，全是舊戲，個別影片已是十幾年前，絕非經典，策展能力開始見底。

    當中的《印度灰姑娘》已是三年前作品，未曾在港澳正式上映過，全片省去印度片常見的輕快歌舞、張揚戲劇性，一切回歸現實生活。女主角是農村寡婦，走到大城市孟買做女傭，男主人在結婚當日被女方臨時悔婚。一主一僕，在印度的傳統社會中是極端的兩個階層，不可能跨越。女主角多次被男主人的家人漠視、責罵，直接勾勒出高低兩個階層。

    影片以平實低調方式刻劃主僕之間的交流，簡單的對話、請示式交談，為兩人埋下感情種籽，過程削低戲劇性。導演亦拍出日常生活實感，好在不搞俗套情感，強調“孤男寡女”下的日久生情，然而劇本把男主人美好化，從不責罵女傭，甚至敢於踏出示愛的一步，實際是童話故事。

    就在示愛後翌日，女傭在派對中服侍大家，鏡頭跟着她拿起食物盤走向眾人，沒有人望她一眼，她存在與否並不重要，這是全片最重要鏡頭，有力地道出她仍是僕人，在上流社會中可有可無，與男主人之戀根本不可能。因此，兩人必須分開，就在影片結束前的一通電話，女主角從以往稱呼男主人為Sir，突然稱呼對方的名字，這一變，暗示着兩人關係也變，收筆巧妙，也呼應着片名《Sir》。說到底，這個印度主僕戀曲，也是一個童話故事。

    在這個童話故事中，添加了女性主義。女主角雖是寡婦，但自力更生，靠積蓄養活家人，並學習裁縫，希望成為一個時裝設計師，無需依賴男性。同時注入印度城鄉的差別，農村人嚮往大城市，大城市人嚮往出國，間接描繪了印度社會發展與大眾心態，加強了實感。

    《印度灰姑娘》確如其名，真的是灰姑娘故事，農村女與城市白領竟然相戀，開放式結局留有閱讀空間，也不過分美好化，情韻不弱。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也