正正經經地敘事

    ——談《逃獄兄弟》

    逃獄戲是合拍片的地雷，但《逃獄兄弟》十分聰明，不僅巧妙地將時間推至香港回歸前，更寫人物逃獄後被押返監獄，符合內地審查制度，且在有限資源下拍得不弱，有戲味與情味，手法不落俗套。

    無論西方經典《

    巴比龍》、《月黑高飛》，還是港產監獄片《監獄風雲》等，總離不開男性友情、黑幫打鬥及驚險逃亡，《逃獄兄弟》顯然不搞新意，但不庸俗胡鬧，正正經經地敘述一個逃獄故事。建築師栢天男入獄，照例被人毆打；老油條張繼聰從中協助，兩人成為知己。

    影片一開始先後以兩人不同角度訴說自己的故事，並加上黑幫大佬譚耀文的遭遇，率先反映創作者不甘於典型的敘事模式。黃百鳴的兒子黃子桓身兼監製及編劇，他與符曦文合寫的劇本，不乏心思。栢天男在獄內被兩派大佬毆打的原因，與自己被陷害入獄有關聯，總算自圓其說。眾人逃獄的因由，與家人直接有關，塑造出有情有義的形象，讓人同情。

    全片製作成本低，幾個主要人物、幾個室內景便完成，但編、導、演都有不俗的執行效率。譚耀文依然好戲，張繼聰是搶鏡的核心人物，栢天男則較弱，最好是演反派的黑幫大佬張建聲，外形與聲線皆有壓台感，眾人在監獄內打打殺殺下聯合逃獄。

    高潮當然是逃獄戲，過程談不上新奇獨特，從倒模鎖匙、探究環境到爬越氣槽，過關斬將，還被人發現追蹤，越後越少人走甩，展現出驚險氣氛與友情犧牲，逃出生天後亦有動人的親情戲。全片減省見慣見熟的監躉毆鬥與警匪大鬧，強調逃獄，細心經營逃獄戲，當中免不了誇張鋪排，監獄亦顯得舊式，卻富戲劇性。導演麥浩邦也有執行效率，在極少攝製期、簡陋場景下保持通俗性，有情有趣、有惡人也有善心人，氣氛營造不弱，整體成績比預期理想。

    逃獄片曾出現過不少經典，多是西方舊戲，《龍虎榜》、《巴比龍》、《逃出亞卡拉》等，皆展現出屢敗屢逃的人物意志。但近十幾年幾乎沒有同類片出現了，華語片更為稀罕，本片的出現，某程度上是偏向虎山行，很有勇氣。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也