單一空間下的導演功力

    ——談《接線追緝》

    一個人、一個電話、一間房，就這樣構成九十分鐘的《接線追緝》，過程吸引，情節多變，滿載娛樂性。

    這樣的單一人物、單一空間的設計，已有不少同類作品創下先河，《來電險事》、《活埋》及《接聽風雲》等，已經玩到出神入化，表現編導卓越的調度能力。Netflix新鮮上架的《接線追緝》，其實重拍丹麥同名電影，此片於三年前在澳門國際電影暨頒獎禮首映，風格較本片更為冰冷沉鬱，更具控訴性。

    一向好戲的積基倫豪，在本片飾演的犯案警員，因接受調查而被調任報案中心接聽電話。影片節奏明快，開場不到五分鐘已進入戲肉，主角收到一個被前夫綁架女性的求救電話，展開了一場用智慧、用電話的追緝行動。

    一人一電話一場景，需要結合豐富多變劇情才能拍得好看。編劇想出“兵分三路”的故事線，一是主角聯絡綁架夫婦的女兒，查個究竟；二是保持與求救妻子的通話，以查核地點；三是主角向巡邏警員求助，卻有心無力。三線交織下，案件輪廓更清晰、氣氛更緊湊，產生了“看不見的驚險感”。

    全片正是靠通話製造緊張，女兒處出現血跡，究竟是誰的血跡？帶來更強的戲劇性；往後編排更高難度的追捕行動，因山火不斷，濃霧籠罩公路，警員難以追蹤疑犯汽車；後段更出現突變情節，被綁架妻子是否真的受害者？還是另有案情？結尾引人入勝、懸疑曲折，反轉謎面，涉及精神錯亂、倫常慘劇。

    導演安東尼奎克已是荷里活動作片大導演，曾拍過《血仍未冷》、《倫敦淪陷》、兩集《叛諜裁判》等，作品多具動感。今次一反戲路，化動為靜，但靜中有動，片中不停通話，以對話交代案件、營造戲劇性，皆顯出導演功力，並一步一步炮製驚險，加強案件與主角的聯動，一氣呵成，技巧看似簡單，實際滿是計算。

    影片塑造主角本是火爆魯莽，更射殺少年而等待審判，但經歷了以電話破解綁架案後，明白受害人處境，從而自認罪行，改寫人生。這種人性與事件互動的編排，使人性更立體，讓事件發揮作用，層次更廣了。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也