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歷史傷痕是夢是真
2024-05-13 06:35
歷史傷痕是夢是真
——談《五月雪》
台灣、馬來西亞與新加坡合製的《五月雪》，故事主脈絡非常簡單。前段是幾個人在513屠殺事件中的避難處境，後段是生還者在半個世紀後到現場拜祭，兩句話已說完。但導演張吉安利用舞台、戲曲、史話、宗教、傳說作為襯托，影片便顯得豐富，引人思考。
馬來西亞513事件由一九六九年五月的選舉開始，演變為種族之間的暴力屠殺，死傷無數，是馬來西亞史上慘劇。本片正是歷史傷痕電影，但不賣暴力血腥，讓觀眾直視現場，感受妻離子散後的內心傷痕，至今不減。
少女阿英在校園被欺凌，說出馬拉人與華人之間的裂縫；拜祭拿督呈現當時的宗教氛圍；上演大戲《六月雪》，以竇娥冤案暗喻；在戲院看到《狼牙國王》，以及影片一開始以文字呈現的《馬來紀年》，比喻當時的高壓統治手法。這一切一切的符號，讓時代背景更清晰，並與歷史慘劇有某種聯繫。
全片的高明，採取真假並重的敘事特色。觀眾看大戲、看電影，過程中突現暴力事件，那種突如其來的危機，教人分不清是真還是假，舞台上故事與舞台下真事互相聯繫後，激發出荒謬感。歷史難分真與假，暴力本是荒謬。阿英與其母等人藏匿在後台避劫，是躲在想像中的寓意？同時結合大象出現的傳說味，為全片塗上虛幻與真實兼備的色彩，閱讀空間更為廣闊。
後段將背景轉到二○一八年，成長後的阿英，專程走到亂葬崗拜祭家人。演唱戲曲、道教儀式的場面，又回到夢幻格局，似真又似戲，唱戲又似說己，憑曲抒情；一句“昨日似是南柯長夢”，唱出分不清是夢還是真。實與虛、真與戲、夢與真，在歷史傷痕中別有含意。因為這事件幾成“消失的檔案”，只存在於記憶中，存於坊間戲劇，年月過後，記憶漸淡，真與夢的界線逐漸模糊，本片正擁有此創作角度與視野。
lhaio@yahoo.com.hk
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