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（衆藝館）故事的尾巴
2024-05-19 06:35
故事的尾巴
劇場，一個觀看的場所，即使劇本寫得多好，多具戲劇性，主題多麼的深刻，一旦沒注意好“劇場性”的問題，便無法稱得上一個好的演出。一般來說，這幾年在校際戲劇賽中獲得導演獎或優異獎的劇目，都是“劇場性”較為突出的作品。就以今年三個獲得導演獎的劇目《我好肚痛》、《盛夏之年》和《創傷》為例，談談它們的優與憂。
《盛夏之年》和《創傷》兩劇目的導演，都是去年導演獎得主，無疑令人對今年的作品寄予更高期望，可惜問題卻出於劇本，虎頭蛇尾，匆匆完場。
《盛夏之年》繼續以去年得獎作《封城》的兩位主要演員當主角，十多位群眾演員分別飾眾多不同的角色，整體合作性強，氣勢逼人。全劇無正式佈景，以群眾演員排列出工整、平衡的構圖，展示空間與氣氛，其中，講到女孩家庭飯局被問及考什麼大學這場，飾演長輩的演員每人手拿一個飯碗一雙筷子，一邊拷問女孩一邊敲打碗筷，有創意同時切合女孩的心理反應。可惜這種物質語言的運用只是曇花一現，劇的下半場只有重複群眾列陣的方式，最後的感人靠的是兩位主角情感充沛的對話，而不是劇場行動的推演。
至於故事情節較複雜的《創傷》，捨棄過去幾年的本土生活素材，以醫院、精神病患為題，據說改編自韓國劇集，不過導演沒有以電視劇的方式去處理文本，反而以多變的流動景片和桌椅設置不同的空間，甚至以景片的組合與節奏呈現人物內心的壓迫感。新晉護士與精神病患之間的誤解與情誼，難以在十五分鐘的演員中有序展開、深化，最後以兩大段對話化解心結，也只是為完場而完場。
兩部作品，在舞台調度、物質語言的運用可說都有獨到之處，而且演員之間的合作性也比較突出，可惜戲劇性還追不上劇場性的辛苦經營。
（今年校際戲劇 · 三）
踱 迢
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