邏輯與感情間的複雜性

    ——談《福爾摩斯的最後奇案》

    福爾摩斯，超級神探，IQ爆棚，無案不破。《福爾摩斯的最後奇案》不是緝兇懸案片，由頭到尾一直反福爾摩斯，道出邏輯與感性的碰撞，以及感情世界的複雜。同時透過真實與虛構的對照，還原神探人性的一面，情節佈局精巧，描寫人性透徹，整體水準極高。

    英國片《福爾摩斯的最後奇案》並非根據柯南道爾的手筆拍攝，而是改編二○○五年原創小說的《心靈詭計》。故事講述世界上真實存在福爾摩斯，但已經九十多歲，歸隱田園養蜂，記性開始衰退，直至女僕兒子打擾，遂想起當年的遺憾案件。

    影片不像羅拔唐尼《神探福爾摩斯》的打鬧笑趣，而是異常紮實地訴說一個遺憾故事。一開始，伊恩麥基倫飾演的老年福爾摩斯，坐在火車上看穿蜜蜂與黃蜂的分別，顯示他眼光銳利、知識淵博、頭腦冷靜。英國爵士級演員麥基倫，真是好戲之人，演《變種特攻》的萬磁王、《魔戒三部曲》的甘道夫，讓人印象深刻，今次演兩個時空的福爾摩斯，從表情、動作、呼吸聲，皆表現不同年齡的差別，很有感染力，完全是影帝級風采。

    全片設有兩個層面的二元碰撞，皆圍繞着主角的形象。一是真實與虛構。在華生編寫的福爾摩斯故事，瘋魔全國，書中有特定的形象與作風，也成為每個人心中的福爾摩斯，但現實中卻不同，他不停被人追問獵鹿帽與煙斗，查實他一直沒有。書中的他與現實的他，其實對照出裡裡外外的異同，暗裡襯托出主題。

    另一層面是理智與感情。福爾摩斯講求邏輯，全理性緝兇，但他受人委託追查妻子神秘行蹤後，因為理性到底，毫不理解別人感受，間接使她自殺，神探從此丢下放大鏡，退隱養老。福爾摩斯破案無數、智慧高深，但無法理解感情的複雜性。邏輯與感情，碰撞出微妙無窮的世界，從而側寫神探的脆弱一面，也就是人無完人。

    導演標康頓拍過《引人入性》、《吸血新世紀：破曉傳奇》，始終拍低成本作品最理想。今次表現出真功夫，敘事流暢，戲味澎湃，格局典雅，一步一步地保持人性遺憾與奇案慘局關連的秘密，引人入勝，同時利用三層空間、兩個二元碰撞，從推理破案到人之常情，訴說出邏輯與感情、真實與虛構、成功與遺憾之間的複雜性，內裡呈現一個貼近大家的感情世界，一個以親情為核心的世界。被查母親的喪子之痛、真田廣之為追父親下落而邀請神探赴日、神探本身也孤老，構成了一個表面萬人敬仰、實際弱點多多的傳奇人物，既讓人感動，更發人深省。

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