收穫，還在音樂會之後

    “學海無涯，唯勤是岸”，讀小學時，老師就曾督促我用毛筆反覆抄寫；可惜，我對其深意體悟得很遲。

    不過，要勤奮，有時也需要機會。今屆音樂節，有些場次，是我早想受教，卻未能得到：如《葡謠風韻》，我錯過了聆聽PedroMoutinho演唱“法多”，錯過了領略六角手風琴的特殊韻味；有人安慰我，“法多”年年有，何必煩惱自尋。我還錯過了“冰島小王子”的音樂會，錯過了“美麗與恬靜的藝術邂逅”，錯過了“音樂與心靈的觸碰”；有人安慰我，說“冰島小王子”登台頻頻，以後會有緣份的。但經驗教訓告訴我，錯過了就錯過了。你看第八屆葡萄牙中提琴家查維斯、你看第十屆俄羅斯鋼琴家史達克曼父子，事隔那麼多年，你還能在國際音樂節見到嗎？只能想入非非了。特別令一些人揪心的是，倘若沒有在第七屆觀摩俄羅斯女中音歌唱家奧勃拉茲索娃的獨唱、沒有在第九屆觀摩奧勃拉茲索娃在歌劇《遊吟詩人》中飾演吉普賽女人阿蘇切娜，那就非“可惜”兩字可以形容，因奧勃拉茲索娃已不在人世了。

    剛才提到失之交臂的“冰島王子”。事實上，在北歐六個國家和地區，除了丹麥和法羅群島，另外四個國家的指揮家、作曲家、歌唱家或作品，都在今屆國際音樂節亮相。芬蘭指揮家薩洛寧指揮馬勒室樂團演奏芬蘭作曲家西貝柳斯、林伯格，以及他自己的作品；歌唱充滿浪漫氣息的海勒康德和她的鋼琴家同胞基爾斯頓，演唱演奏也為瑞典作曲家施丹哈默、尼爾森、蘭斯特羅姆、尼斯特勒姆的作品，海勒康德還演唱挪威作曲家格里格的《我愛你！》和西貝柳斯的《初吻》，這就使我有着到北歐走了一轉的欣喜，尤其在聽了穆洛娃演奏西貝柳斯《d小調小提琴協奏曲》之後。我素來樂於把那些作品跟產生那些作品的土壤聯繫在一起，此乃收穫加倍。

    就在音樂節期間，我得到葡萄牙發行的紀念西貝柳斯誕辰一百五十周年的郵票，似乎全世界都在呼應着對西貝柳斯的緬懷了；同時還有葡萄牙紀念德國出生的英國公民、女高音歌唱家施瓦茨科普夫誕生一百周年的郵票。見到這張郵票，我頃刻想起第廿七屆欣賞艾嘉 · 米高妮演唱理查·斯特勞斯《最後的四首歌曲》的情景，我當時感到非常親切。這種親切的形成，不能不說也得益於施瓦茨科普夫，因為，艾嘉 · 米高妮是施瓦茨科普夫的學生，而我，最早聽到淨化靈魂的《最後的四首歌曲》，正是施瓦茨科普夫早年的錄音。

    所以說，重聽一首自己喜愛的樂曲或歌曲，常常會勾起對初聽印象的一種追蹤。現在和過去連結起來，不就十分有意思嗎？倘若把接觸很多很多樂曲歌曲的前後記憶都饒是如此地連結起來，那不就能成為像鏡子那樣折射我們內心的一個精神寶庫嗎？

    “朝雨鋤瓜夜讀書”，寫到這裡，我還想喋喋乎哉！做文章，我從來靠“爛筆頭”，在第廿九屆國際音樂節走進歷史的關口，我要感謝不厭其煩地為我傳真稿件的淑盈，不嫌辛苦地為我飛車送稿的紹達；更要感謝《澳門日報》為我的拙作操勞的所有工作人員，還有那些讀了我的拙作並樂意跟我切磋討論的所有的有心人，雖然我未能在這篇小文裡一一致以敬意，但我確然會銘記於心。

    華燈初上了，讓我們共同志氣不墜地期待三十而立的國際音樂節吧！持續成長的國際音樂節一定能夠給我們帶來新的收穫，新的積累，從而繼續豐富我們的精神寶庫。第29屆國際音樂節隨筆廿二（下 · 完結篇）

    陳  遠