懷古主義的音樂大師

    ——《異國古韻》音樂會

    十一月十四日晩上的玫瑰堂，澳門樂團在《異國古韻》音樂會上，特邀匈牙利傑出的指揮家吉博 · 瓦格(Gilbert Varga)，演奏三位優秀作曲家馬爾圖奇(Martucci,1856-1909)、高大宜(Kodaly，1882-1967)和雷斯畢奇(Respighi，1879-1936)的管弦樂作品。看他們的生辰歲月，都應屬近代的音樂人，那為甚麼音樂會的標題是“異國古韻”呢？原由是因為意大利作曲家雷斯畢奇的兩首樂曲《古代歌謠與舞曲》和《鳥》。前者改編自意大利文藝復興時代作曲家所創作的琉特琴樂曲，後者則是取材於十六和十七世紀的古曲。

    雷斯畢奇出生於意大利北部的博洛尼亞。中國人去歐洲旅遊，或許都會對民間房屋的陳舊老土感到驚訝。那是文化觀念的差異：他們把建築看作為雕塑，自然就成了文物。何况博洛尼亞是個歷史悠久的古城，保存有哥特式的、文藝復興時期以及巴洛克風格的建築。雷斯畢奇自小被文化底蘊深厚、充滿藝術氣息的環境所感染，在他的音樂中充滿懷古的情懷，便不足為奇的了。

    雷斯畢奇自音樂學院畢業後，接受了俄羅斯聖彼得堡帝國樂團中提琴首席的職位。這一變遷，帶給他最重要的人生轉折。在聖彼得堡的三個樂季中，他與俄羅斯著名作曲家里姆斯基 · 科薩科夫建立了師生關係，完整地繼承了老師的管弦樂配器法和異國色彩的表現手法。在十九世紀浪漫主義的後期，到二十世紀現代主義興起，兩者間的過渡，便是德彪西(Debussy)的印象派音樂。在這段時期，雷斯畢奇和拉凡爾(Ravel，1875-1937)受印象派的影響，由於都是配器大師，並且都創作了優秀的音樂作品，成為了承上啟下的代表人物。

    《古代歌謠與舞曲》(Ancient Airs and Dances)中，雷斯畢奇旣保留了古代琉特琴的特點，又用管弦樂的音色和配器，使之現代化，好比把單線的素描改造成燦爛的油畫。一九二七年創作的《鳥》(The Birds)，同樣的觀欣鼓舞。根據古曲改編，以優雅溫和的、舞曲風格的《前奏曲》，引出《鴿子》、《母雞》、《夜鶯》和《杜鵑》。想像一下，這位配器大師所譜寫的聲響：鴿子的翺翔，母雞的咯咯聲，夜鶯的悠悠歌唱，杜鵑的輕快啼鳴，都被賦予了情感色彩——寂寥、俏皮、憂鬱和歡快。而這些表面看來毫不相干的情感，卻被自然又貼切地串在了一起。

    本月十四日，我們將欣賞到雷斯畢奇的《異國古韻》。（上）

    徐煥華