大器晩成楊凱帆

    時下在港澳粵曲騷中，被邀為生角而台期最密的文武生中，楊凱帆係一個。知根知底的內地同行都説他“行番個尾運”，“時來風送滕王閣”，此之謂也。

    楊凱帆原為廣州番禺粵劇團的正印文武生。他入粵劇行還有點“波折”——他自小喜歡“跳跳紮”，能歌善舞。十三歲那年，也考入了番禺藝術學校歌舞班。但入學後，教師發現他身材魁梧、臉形俊朗，但卻一開口唱曲，便出現“鬥雞眼”，這當然是做演員的大忌，校長想叫他退學，另謀高就。好在有戲曲老師着其用戲班的古老方法作矯正訓練（用點燃着的“線香”在眼前不斷地繞轉，眼睛也盯住轉動），此法枯燥而辛苦，但楊咬牙苦練，終於克服了“鬥雞”的“異相”，畢業後即馬上成為番禺粵劇團的台柱。

    楊的扮相英偉陽光，身段亦富有線條美感，巧妙地將舞蹈基本功融入粵劇之中而不着痕跡，武打文唱，表現都頗不俗，擔戲過不少新老劇目，亦甚稱職。只是，那時的粵劇舞台並不太旺，人才需求量不大，長期在這個縣一級的小型班裡，他沒有機會到省市大班，其發展“格局”基本定型，正應了粵劇行中的“魚唔過塘唔得大”的諺語，鬱鬱不得其志。難以自給自足的劇團也“岌岌可危”，有散班收班牌之虞。這時，港風北漸，港台流行曲大行其道。身為團長的楊凱帆從全團人員需要養家活口這一前提出發，被人譏為“不務正業”、“撈過界”也在所不計，打出“番禺粵劇團輕音樂隊”的旗號，自己帶領主唱羅文、鄭少秋、譚詠麟等香港歌星的歌曲，亦頗受歡迎。但八十年代末段，這種雙棲的演出也不易維持，只好暫告停歇，楊凱帆也曾轉營他業。

    踏入新千年，楊凱帆決定轉攻香港粵曲市場，憑着他的深厚的唱功和較長的班身，很快就創出新路，舉凡近世的新馬師曾腔、何非凡腔、陳笑風腔以及羅家寶的“蝦腔”，他都能“曲隨腔變”，適應各種花旦“拍拿”的腔口匹配。無論是柔情款款的《同是天涯淪落人》、《秦淮冷月葬花魁》或威風澟澟的《潞安州》等等，都能準確演繹，不時出彩，使得他在大落之後來了一個大起！亦堪稱大器晩成了。

    童　　　　仁