梁漢威二三事

    澳門電台的《樂府晨聲》專欄，日昨有“梁漢威唱曲專輯”出街。當中有些曲目乃為拙作，由此而使我懷念故人之情油然而生——威哥仙逝已多年，但他所唱的那些出自我手的若干詞曲，依然繚繞腦際，與他合作十多年的許多有趣細節依然歷歷在目。

    九十年代中，二月河的《康熙大帝》、《雍正皇朝》等被搬上熒幕，掀起一股清裝戲熱，但在粵劇、粵曲界，一向對他的清裝戲不太感興趣，較少人想到引之入粵劇舞台。但這時，威哥卻力邀我為他寫曲寫戲，要在香港粵劇界中爭飮“頭啖湯”。

    我質疑道：“二月河的帝皇系列作品，在內地還多有爭議，香港、海外觀衆能接受麼？”他斷然説：“我覺得二月河的觀點很新，作品的戲劇情節很強，這兩方面都是賣點，我相信香港觀衆是會接受的。你放心寫，我夠膽演。

    由此起，《烽火碎親情》（康熙與女兒的決裂）、《孝莊秘史之密誓》及《情諫》、《多爾袞初會陳圓圓》、《秦淮冷月葬花魁》……等等便次第面世，並且得到廣大觀衆、聽衆的認可，二十年間，流傳頗廣。

    當然，為了表現全新的觀點及滿蒙民族的特點，在粵曲使用了好些蒙族音樂。但有一種看法認為梁氏拋棄傳統，標新立異，實不足取！甚至有鳴鼓而攻之者，我替他擔心。他笑着説：“你同我定，我係傳統的紅褲仔出身，絕對不會鄙棄傳統。搞搞新意思，難免有不足，冇乜好大驚小怪的。”

    正是這些“標新立異”的勞績，使他獲得了香港政府授勳嘉獎，而我同他的這種合作，一直維持到他生命的終結——他最後灌錄的多首粵曲均為拙作。

    梁漢威有個生活習慣，每在夜深人靜時，必定追看中央電視台的戲曲頻道，從中汲取傳統戲曲養份，以及發現改編、移植優秀作品為粵劇的線索，樂此不疲。他説：“這個頻道播的是全國各地戲曲作品的精華，取之不盡。而且又是免費的，哈哈！”為了方便我寫某一歷史人物（如蔡文姬、胡雪巖等），他會同時拿出內地、港台的不同版本的人物資料來，讓我揣摩、參考，這些書的天頭，都有他的筆記。在演拙作《胡雪巖》時，他特地到廣州的舊家具店，選購了一套明代椅几，用以表現胡氏家居的豪華。我説，道具何必如此認真？他説：“你用道具認真點，觀衆對你的作品也會認真點。”

    ——這就是梁漢威。

    童　　　　仁