尤聲普有京劇名師

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汪明荃、羅家英夥拍尤聲普組鐵三角陣勢，晉京獻演戲寳《胡不歸》。由此，我在這裡談到劇中的文萍生之母例由男丑反串出之，半日安首演而後，近世有不少男丑都以擅演此劇名世，尤聲普也是其中的佼佼者。

尤聲普在這一大批男丑中，未必是名氣最大的，但就“戲路廣，演技好”這一層而言，他幾乎是一時獨步。一九九三年，他在香港藝術節上演《十五貫》，演清官况鐘，大邁俊朗，一派名臣風度。一九九四年，在亞洲藝術節上，他在新編長劇《曹操與楊修》中演曹操，霸氣與正氣並存，眞情與矯情兼備，形象富立體感。之後的兩屆香港藝術節，尤聲普分別演出《霸王別姬》與《李太白》，有評論稱：“霸王別姬慘情易演，詩仙李太白的神態內涵難狀！但尤聲普演來，二者都恰到好處。”最令我擊節讚賞的是他一九九九年在《佘太君掛帥》中反串演百歲女將佘太君，在粵劇演出中，這個角色多由老旦飾演，但由尤氏反串的這個角色，卻使我由衷地而生“捨君其誰”的感覺。譬如個中突出的一點是：角色是老態龍鍾的，尤演來老態畢呈不在話下，最難得的是，他用不少細碎的表情動作去凸顯這是女性的老態，而非“伯爺公”的老態！眞是連“戲罅”也演埋出來，點止好戲咁簡單！

觀諸上面提到的曹操、霸王、佘太君等角色，尤聲普演來旣依正古老粵劇的排場、功架來做；但又卻透出鮮明不過的京崑獨有的“北派”味，這不要說在香港的各大班中的武生、丑生中罕見，即使在現今的廣東省市大班中也不易見到。究其原委，我們不能不嘆藝術的源流有自——薛覺先在上海潛心學京崑，接受“北派”（並不指“打北派”）後不久，薛覺先即收尤聲普為門人，尤在其中接受的養份，自有北味。更難能可貴的是，六十年代初，尤更有幸成為京劇的“第一文武老生”李萬春的入室弟子，尤更系統地學習了京劇的不少東西，融入自己的演技中。李在近世京劇中，地位與粵劇的薛馬相若，唔係嘢少者也。

童　　　　仁

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