從古堡驚魂到面具殺人王

    ——談《屍孩》

    低成本驚慄片《屍孩》，沒有卡士、沒有特技、也無血腥，回復視覺乾淨的鬼屋片格局。影片並以跨類型方式重構懸疑秘聞，有一定新意，氣氛也不俗，結局也出人意表。

    《屍孩》一開始是女主角踏入古堡大宅當小孩保母，豈料小孩卻是個木偶，奇怪之事當然陸續有來。嚴格來說，本片並非古堡驚魂式電影，黑色古堡味不足，沒有把大宅拍成迷宮般模樣，但仍有濃烈影子，尤其是女主角甫進入後發現木偶似在走動、衣服遺失等，後段更發現屋內別有洞天，皆反映了導演有意拍出類似的格局。

    影片更挑戰單一空間、獨腳戲的難度。九十分鐘的篇幅，九成九皆在屋內拍攝，更是漆黑夜晚，先後出現怪聲、惡夢等怪象，並結合女主角單獨面對木偶後的情緒變化，均比預期拍得好看，至少沒有胡亂走出來嚇人的庸俗設計。

    片中還有男送貨員及女主角前男友，前者的出現，旨在交代大宅的過去，木偶小孩如何成形，他更與女主角發生感情，製造更多的危機；後者僅在結尾出現，爆發危機，引致“人偶鬥法”，也為故事懸念揭開謎底。

    這不是恐怖片，無鬼無怪，這可能與部分資金來自中國有關。因此這是徹頭徹尾的驚慄片，是編導跟大家開玩笑，讓大家以為魔靈附偶，像《娃鬼回魂》、《詭娃安娜貝爾》似的，實際另有天地，結尾別出心裁，把古堡片格局轉為像《月光光心慌慌》式的面具殺人片，雙方在大宅內進行追與殺，過程比較簡單，也不怎麼驚險，但有致敬意味。特別是本片的殺人偶與《月光光心慌慌》的殺人狂魔，皆是一個“長不大”的少年。

    影片暗裡將親情連結起來。女主角是曾經流產的母親，感受到喪子之痛；木偶則一直缺乏母愛，兩人自然產生了某種感情，為照顧木偶的荒謬之事變得可信起來，也為殺死女主角前度男友戲劇化。影片整體筆觸雖然膚淺，總好過見人就殺的生硬編排。

    全片顯然簡陋，並不精裝，製作成本應比荷里活B級片還要低，看慣官能刺激的血殺片迷自然失望。但影片成績不差，尤其是女主角漸漸發現木偶不尋常後，沒有發瘋般大叫，而是賦予同情心，負起保母的真正責任，因此較司空見慣的恐怖片，多了一份感情。

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    小  也