葉丹青“轉行”行尾運

    我日昨在《開戲師爺中的女漢子》一文中，提到羊城粵劇團文武生葉丹青。

    年前以望八之年逝去的葉丹青，在內地粵劇行中還不算是大紅大紫的名伶，但在息影多年後於九十年代末復出，活躍在廣東電視熒幕上“轉行”（轉換行當），由文武生轉為丑生或“冤氣小生”，臨老行返個“尾運”，一時間成為廣州街頭無人不識的“公衆人物”。有謂，近世粵劇界每多因“轉行”而聲名更起的名伶出現，其中最令人讚歎的是文武生梁醒波，他因中年發福；斷然改任丑生，成為華人社會中無人不識的丑生王；與波叔同時期的文武生文覺非也在五十年代初“轉行”做丑生，也成了廣州粵劇界丑生行當的一線紅人。葉丹青雖然不能與梁、文相埓，但“轉行”的功効也是顯而易見的。

    葉丹青之父名葉永青（嶺南畫派創始人之一的高劍父的大弟子），受父輩薰陶，葉丹青未學戲先學畫，且頗有所成，在畫界中屬於不無筆墨之輩。十八歲時他轉學粵劇，數年後正式踏台板。有趣的是，做粵劇生角者多忌諱自己有“女伶腔”，但做了正印小生之後的葉丹青卻醉心於學唱“女伶”中的小明星腔，不怕人譏“姐手姐腳”。不過，他之所以學“星腔”，並不是要直接在演戲中運用，只是以練就吐字、發口、行腔等方面的基本功，汲取這種名家平喉唱腔的神韻以為已用。六十年代以後的他，在粵劇舞台上走的大體上是陳笑風和羅家寶的路線。

    知之甚深的名編劇家何建青（梁水人）評他是“以風為依歸，以蝦（指羅）為指南，所演之戲，均饒有書卷氣息，”又特別提到他“繪畫技法得自家傳，難怪他把戲演得那樣別饒雅致了”。不過，他所處的那個年代，生角強手如林，他長期處在小型班裡，“起飛腳”的機遇不大，直到“文革”後亦如此。

    九十年代初開始，葉丹青趕上一個電視粵劇崛起的機遇——能夠擔班的一線老倌，不可能長期不演舞台戲而在錄影棚裡拍戲，葉這類不受台期限制而又有相當表演能力的演員便能有機會上位。

    恰好電視台製作了一部長命劇集《孫秀才傳奇》（拍了幾年，共數百集），葉得以擔正，演活了一個正直迂腐且“戅居居”的落魄秀才，在生活中他也被人稱為“酸秀才”，成了大名。近二十年來，這劇集播過又播，其大名不斷喧騰衆口。

    童　　　　仁