歐凱明擔粵劇節開鑼戲

    今晩，第七屆羊城國際粵劇節在廣州響鑼。開鑼戲不是例戲《六國大封相》；也不是新出爐的作品，而是二度梅花奬得主、廣州粵劇院著名文武生歐凱明的《嶺南一粟“歐凱明粵劇表演藝術專場”》。大幕甫開即直奔主題。竊以為作為主辦方東道主的廣州，捧出一台已公演多年，受過舞台考驗的有分量的專場來迎五洲之客，這總比捧出一台新鮮熟辣卻未經舞台測試的“新菜”來奉客要實際得多。

    回想二十多年前，第一屆“羊城國際粵劇節”（於一九九○舉辦，九六年辦第二屆，之後每四年舉辦一屆），憑着幾個業界中人的策劃，終於成形時，開幕式演甚麼劇目一時成為編導組等幕後人員急需確定的事情。初時，用“文革”十年慣用的大歌舞的提議，呼聲甚高，他們認為這些大場面“好好睇睇”，正好反映“舞台一派興旺發達”，但有一派意見則堅持：時下的粵劇百廢待興，還遠遠未臻“興旺發達”的好景。開幕戲如果用大歌舞，與既定的“促進粵劇交流、發展”的題旨相去甚遠，最好不用，如果一定要有開幕戲，不如就“古老當時興”——用傳統的例戲《六國大封相》。此議由著名編劇家何建青（梁水人）率先提出，附之者日衆，包括紅線女、羅品超等老一輩在內亦無異議，決定付諸實行。但境外卻有相當權威的人士指稱：《封相》開鑼當然好，但經過文革浩劫，大陸粵劇還有人識抓竹打封相鑼鼓麼？這倒是實話，即使“文革”前，內地粵劇已極少演《封相》，不要説內中的重要角色還有勝任者否。即打全套複雜、多變鑼鼓的掌板老的老、死的死，能當大任者其誰？後來，何建青等想到當時一位未及三十歲的新晉抓竹師傅，三代家傳皆業此，滿肚熟記鑼鼓經，於是大膽起用，該新仔技驚五洲來客，大呼“想不到內地還有這樣高水準的鑼鼓師傅！”此子也一炮而紅，在港設帳授徒，風生水起。

    本屆粵劇節籌備時，我在這裡透露過，開鑼戲係寫紅線女五十年代返穗定居的新戲《紅的抉擇》。由於時間過於倉猝等因，此劇未及排成，一改原議之後，連演《封相》的組織、排練的時間也不足，才有了用歐凱明專場的決定。專場包括《黃飛虎反五關》、《搜書院》、《斬經堂》、《南越宮詞》、《刑場上的婚禮》等多個歐的首本戲。

    童　仁