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音樂節以“再見卓別靈”在宋玉生公園壓軸，是為高見。不管在環境、氣氛，觀聽衆數量及其反應，尤其演出質量，皆屬上乘，實為成功之作。

沒想到電影片質極好，雖說已是卓別靈一九二五年的《淘金記》，一九三一年的《城市之光》，但看來完全不像乃逾九十年或逾八十年的老電影，可見現代電影修復技術已到極致。你看那些細節刻畫，如多個角色的眼神和臉部表情等，都體現得十分清晰。記得我國早期電影，如費穆導演的《小城之春》，也曾經意大利人修復而成枯木逢春。倘若像可見人性之差異的《神女》、《漁光曲》、《一江春水向東流》、《八千里路雲和月》等之類的經典，都能得到如此這般的完美修復，相信能夠吸引團結觀眾特別年輕觀眾，就像我們在“再見卓別靈”演出現場所目睹的那樣。

電影現場配樂，是對無聲電影的一種補充。有人更說，那是“於無聲處有驚雷”。《淘金記》、《城市之光》的原創配樂是上等次的。但現場為無聲電影配樂，不同於現當代有聲電影的背景音樂，雖然已有卓別靈與他人合作的樂譜，假如不與畫面同步，指揮演奏無困難可言！但依據畫面指揮演奏，困難便會倍增。有些場面，差一點點無所謂，但有些卻必須規行矩步、天衣無縫，如《淘金記》聖誕節人們雙手互握邊走着舞步邊聽着《友誼地久天長》，尤其流浪漢跳起的小麵包舞；如《城市之光》中的那些舞蹈場面，務求準確知所進退才不至於亂七八糟，那就需要指揮家有着長久積累和敏銳闡發。德國指揮家赫爾穆特 · 伊默乃胸有成竹，其可謂無聲電影之配樂權威，伊默在這方面的貢獻或許會高於他指揮其他交響曲。為無聲電影配樂，屬劍走偏鋒，大抵鮮有人為之。沒聽說有人為中國無聲電影做後期配樂或做精彩配樂，如果有，中國也需要有像赫爾穆特 · 伊默這樣高明的指揮家，雖然不一定能舉世稱羨、聲震寰宇，但對確實優秀的老電影的再度傳播有益，功不可沒。

（第三十屆澳門國際音樂節隨筆之二十）

陳遠

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