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在婆仔屋聽《陽關三疊》
2016-12-08 06:35
在婆仔屋聽《陽關三疊》
婆仔屋，一個有着庭院瓦影的地方，一個有着花影朦朧的地方。本來，在這個地方的任何角落，如圍牆下、大門邊、房舍旁，演奏或聆聽古曲《陽關三疊》都是饒有情趣的。然而，剛剛響過的是陣陣熱情高亢的吹奏聲，忽地試圖復現萬籟俱寂時，不要說演奏家要從還未消散的外在激情中回過神來，即使觀聽眾，也要馬上在被撩撥起的歡呼叫好聲中調整心態。
《陽關三疊》，李明陽以笙獨奏。從一發端，李明陽就清靜自守於預設的傾訴，眼睛只盯着雙手，腦子裏浮現的是旋律。儘管周圍偶有雜音盈耳，儘管個別小孩奔來跑去，但李明陽卻真像音樂會場刊對現代吹打組合《功夫》的介紹那樣：“音樂離不開功夫，需要靜下心來修煉，無論外界如何紛擾，也要把樁坐好。”要不，李明陽怎麼能盡可能地把“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”的情調意境刻劃細微、描繪真切呢？
讀讀唐代詩人王維的這首《送元二使安西》不難，牙牙學語的孩童也能為之。但充分領略這首最有普遍性的送別詩離別詩，就非一朝一夕會有收穫。體會風光如畫、清新明朗容易，但深摯的惜別，和對友人艱辛寂寞旅途的擔念，卻不是淺嘗輒止就能把握捉摸。何況只用純音樂以表達。
李明陽，其不僅作為《陽關三疊》的演奏者，還作為改編者。改編同屬熬心血的事情，改編者一定熟透這首古代琴歌，一定熟透《送元二使安西》，才能產生情感產生共鳴。從現在到將來，李明陽大可以通過演奏，錘煉和提昇這首改編之作，使之終有一天成為有定評之構。君不見蘇聯作曲家普羅科菲耶夫，他於一九三五年、一九三六年完成了芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》的創作，但蘇聯，卻遲到一九四○年才首演。何解？作曲家持續修改潤飾之故。
離婆仔屋不多遠的聖玫瑰堂，九日晚有一場由彭家鵬指揮澳門中樂團的慶回歸免費音樂會。到時聽不到《陽關三疊》了，卻可聽到交響詩《世紀之舞》。
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