紅線女中心新聘專家
元旦前夕,紅線女藝術中心舉行隆重儀式,聘請四十多位戲曲專家、名伶擔任該中心的硏究專家或藝術硏究員。他們當中有來自北京及其他省市的專業人士,也有粵劇(曲)界的丁凡、余勇、歐凱明、黎駿聲、黃壯謀、郭鳳女、蔡衍棻、蘇春梅、瓊霞、陸鍵東、梁郁南、何篤中、紅虹(馬棣良)等等,香港名導演高志森、電視人馬鼎盛、新加坡的歐陽炳文(紅線女的弟子、男花旦)等也在受聘之列。這是紅線女藝術中心建成二十周年系列慶典活動中的一個重要環節。各地紅派藝術的硏究者濟濟一堂,各抒己見,提交硏究文章,表示斯人雖逝,但“後紅線女時期”仍有很大的硏討空間,用以促進紅派藝術的傳承和發展。
斥巨資建成的藝術中心,其初心之一便是為硏討紅線女唱做藝術提供一個比較固定的“機制”和便利。早期,該中心便主辦了一份定期刋物《紅線女藝術硏究》,紅本人揸弗,聘請包括編劇、導演、硏究者等在內的七位編輯委員,每期刋發近十萬字的文稿,從各個側面對紅在唱、做等方面進行硏討,箇中不乏有見地、有卓見的佳章,得到業界乃至學界的肯定,並被收入有關專著之中。紅線女本人最為欣慰的是,通過該刋,吸引了好些港澳海外的專業、業餘寫手,紛紛參與這項硏討工作,廣納衆議,攻玉攻錯,漸而形成一種學術氛圍。這一次中心所聘的特約硏究學者及專家中,不少都是該刋的作者。其中包括京穗滬等地頂級的戲曲專家、高校教授,碩彥鴻儒,也有在粵劇編導演等方面卓有建樹的中青年人。
猶記當年,《紅線女藝術硏究》每一期付梓前,紅線女都必與編委們“排排坐”,逐篇篩選用稿,又句斟字酌地為選定稿,她對來稿中的虛泛溢美之詞最不喜歡,稱“我最怕戴高帽”!她最喜歡的是莫汝城、秦中英、陳冠卿等老編劇家“有乜講乜”且言之有物的稿子。我想,新聘的這些專家、學者當應奉此為圭臬,少些空泛溢美,力求“有乜講乜”為佳。
童 仁
留言