感情自主   捍衛情慾

    ——談《烈女本色》

    《烈女本色》第一幕，漆黑畫面配上被性侵的暴力叫聲，繼而是遠景拍攝性侵過程，具有一種偷窺意味；歹徒完事後走了，女主角安靜地清理破爛家具、沖涼、叫外賣，心境平靜。這第一幕，率先預示了性慾、暴力、控制、偷窺等元素，並有力地描寫女主角處事不驚的本色。

    影片簡直為伊莎貝雨蓓度身訂造。這位歐洲影后再次顯出一流演技，在片中穿梭於愛慾、感情、家庭、工作等，在風雨中不露於聲色，含蓄與奔放兼備，很有工於心計的強人表現。

    劇情並非復仇片，女主角被性侵後依舊工作，更在友人面前透露出來，眾人驚訝，她卻淡然面對，好一個“眾人皆醉她獨醒”的形象。影片瓦解了女性受害片的框框，被害人初時受到些微影響，但發展下去越來越強悍，她兩次回憶被性侵，第一次是真實過程，第二次變為反擊，可見心理狀態強勁。

    《烈女本色》是百分百女性片，歌頌女性的自主，勿玩弄男性於股掌中。導演保羅韋浩雲的舊作《本能》，表現了女性的誘惑力與摧毀性，前作已是十年前返回歐洲拍攝的《黑色名冊》，描寫戰亂女間諜在愛情與任務中的矛盾。本片的女主角，在現代道德的拘禁下，捍衛情慾、感情絕不妥協，甚至以性征服男性，形象鮮明入骨。

    導演以多個層面寫女主角，她父親是殺人魔，自少受到扭曲影響；她對老來風騷的母親一直不滿，從不畀面親情；她對媳婦沒有好面口，皆因後者貪錢；她與前夫仍有來往，與女同事丈夫有染，兩人的兩次性行為中，一次用手替對方解決，另一次是像死屍般沒有反應，敷衍的性慾表現反映其對他並非真情真性。她主動情挑鄰居丈夫，漸漸揭發其真正身份，在暴力與愛慾中來個了斷。

    一個本是荷里活式通俗故事，來到韋浩雲手上，變得不一樣，奇情曲折卻有歐洲文藝風味，性慾暴力比美式更直接坦率，人與人之間的複雜關並非單純的友與敵，女性自主的意識更高更強，女性情慾我自求我道。從被性侵女性演變為威猛烈女，影片逐步玩轉戲劇類型、顛覆兩性關係、衝破道德管制；七十八歲的韋浩雲，依然離經叛道。

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    小  也