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重影像 · 低調技 · 弱劇情——談《鄧寇克大行動》

經過《蝙蝠俠》三部曲、《潛行凶間》及《星際啟示錄》後，凡是基斯杜化諾倫的新作，必引起影迷的期待與哄動。《鄧寇克大行動》千呼萬喚終出來，看得出導演的膽識與嘗試，幾乎用純影像說戰爭故事，有低調的敘事技巧，有留白的想像空間，但整體難免薄弱。

諾倫今次顯然向默片致敬，用了極低量的對白，注重影像與音樂的結合，帶領觀眾進入歷史上著名的鄧寇克撒退大行動；時值二戰時期，英法聯軍被德軍打得節節敗退，被逼退兵。全片以三條故事線開展，一是陸軍在海岸上遭受炮火攻擊下等待救援，第二是私人船艇前往救人，第三是空軍協助。

全片摒棄了典型的劇情片模式，不會說得清楚明白，一切精簡含蓄。英法兩小兵的生死與共，無聲勝有聲；用泥沙掩埋屍體，體現憐憫同僚；勇往直前救人的私人船主，表現喪子之痛；從“望到家鄉不等於返到家鄉”到“終於望到家鄉”的說話，見證戰事與心理的變化。可以說，本片是諾倫執導以來最低調的一齣。

戰火、炮彈、火爆等通俗元素，在本片中盡量抑壓，並以三線互相穿插，結合簡煉技巧，呈現了撒退行動的艱苦複雜過程，也寫出小兵、船長、軍官等人物心態，在生死存亡中共同朝向同一目標，筆觸輕盈但富閱讀空間。全片影像遼闊壯麗，空戰鏡頭尤為悅目，音樂也營造出壓逼緊張的氣氛；漢斯史密是諾倫的老拍檔，今時今日已經成為荷里活頂級音樂家，在本片中已經超越音樂旋律的配置，轉化成為近似電子合成的音響，大大強化感染力。

諾倫這次新嘗試，高度運用影像語言，從小兵逃避德軍槍擊的第一個鏡頭開始，到英軍成功返家、軍官聲言協助法軍撤退的最後鏡頭，實際是戰事行動中一個小段落，枝節不多，戲劇性較弱，因此整體難免薄弱，未能爆發出強大的劇力。結尾，導演運用了他慣常的技巧，即以旁白訴說主題，指出共同團結、撤退是勝利的開始等主題，仍然未夠深刻、未夠有力。

lhaio@yahoo.com.hk

小也

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