旗袍那些事兒

    圍繞旗袍相關的文字和繪畫，固然是這本書《旗袍    

    時尚    情畫》的主角，而畫作更是佔了這書約一半的比重。最初我也是先被書中畫吸引，把畫作從頭到尾翻看了一遍，然後才開始閱讀內文的。作者陸梅是畫家，作品多次入選國內外藝術展。畢業於廣州美術學院服裝設計專業的她，對旗袍有着豐富的歷史背景知識與審美品位。繼取得廣州美術學院藝術碩士學位後，現在她更是意大利米開朗基羅藝術學院藝術管理在讀博士。

    以女性為創作主題，陸梅尤其擅長描繪中國旗袍時期的女子，畫風唯美時尚。她的畫作多是獨個兒的女性，瀰漫着一份歲月靜好的小資情調。彈琴、看書、泡茶、賞花、玩蝶、倚窗放空，都是她畫中身穿各式美麗旗袍的氣質女子，所呈現的詩意生活常態。

    作者可謂才女，能畫又能寫。透過書中約三十篇文章，能看出她是位飽讀詩書，性情謙和的女子。她的文筆淡雅流麗，以平易近人的散文方式，大量引用多位文人墨客的文句及事跡，將旗袍相關的記錄、知識融入上世紀的日常生活情境之餘，亦不忘切入當下生活的熱點話題，並結合形象化的繪畫，讓讀者從中領會旗袍的東方韻味與魅力。

    在〈有一種顏色    她自帶情話〉一文中，我讀到了“陰丹士林藍”旗袍那份鎮得住場、穩得住氣的經典與低調美。在〈中國式性感的背後〉中，我認識到於早年的馬甲旗袍年代，束胸才是時髦，那時候的性感不在胸，而在腳；至後來由廣東省政府倡導的“天乳”運動，為了不妨礙身體發育而禁止婦女束胸。關於內衣常常扮演的角色，往往不只是內衣本身，作者在〈那一段嫵媚的“平胸”時光之下的內衣〉中，借洪晃一針見血的評論指出︰大家覺得時尚好玩，同時也比較膚淺，實際上這是一個與工業革命不可分割的歷史，是一個龐大的產業。在〈不負好時光〉中，隨着作者的思路，便思索旗袍自民國時期起，出現才不過百年，怎麼卻承擔起了中國傳統服飾的角色？於二〇一八年，杭州更率先開啟了“全球旗袍日”活動。

    潮流每隔一段時間便流行復古，加上近年吹起的中國風，大眾對旗袍的熱情高潮迭起，身穿旗袍的“網紅”照片比比皆是，T台上亦不乏融入這份中國古典風韻的名師設計。若想認識旗袍自二十世紀二十年代起每個設計細節（如領口、袖子、裙長、開叉口、寬窄剪裁、鞋子配襯等）的時尚變化，作為畫家、時尚插畫師的陸梅，在〈擼清民國旗袍〉一文中，圖文並茂地為讀者呈現了這段“旗袍時尚簡史”。

    除了聚焦旗袍的書寫，作者也描寫周邊相關事物的變化。如喝茶、品茶的文化，她在〈喝得高貴   聊得八卦〉中，由從前的茶館、寫到普遍的茶樓、以至新興的茶室的時代演變。活在這個“一機在手，萬事便捷”的年代，她亦寫到“慢生活”之必要，在〈愛一個人最瘋狂的方式〉中，便藉沈從文苦戀張兆和的愛情故事，道出 “以前的車馬很遠，書信很慢，一生只夠愛一個人”。在今天，這若不是情懷，就是近乎神話了。

    旗袍不只是一種時裝服飾，在展現東方美之餘，它同時承載着一份文化底蘊，甚至乎是一種生活態度的追求，不徐不疾，從容自在。陸梅有一幅插畫是一位白髮婆婆抱膝看着一盤花，並配以詩般的一句“我的孤獨會開花”。她說她的信仰是孤獨，可是她又旋即問道，我們有機會孤獨嗎？

    亞    詩