訪問前不久，多個藝團又再收到文化發展基金的提醒，指「凡在澳門進行的公映、公演項目，按照現行法例，須於映、演舉行72小時前向文化局屬下之公開映、演甄審委員會申請，經分齡審別後方得舉行」。而就在去年九月，政府亦有溫馨提示藝團，「活動／項目涉及不雅、暴力、色情、淫褻、賭博、粗言穢語、影射或侵害他人之權利等不當成分」，基金可根據有關章程取消有關資助批給。
當時有業內人士表示曾向職員查詢「粗言穢語」準則，但有關職員只建議藝團將作品申請評級，但並未提到如不屬a級（老少咸宜），作品是否仍能演出，或資助會否受到影響。面對現時文化發展基金再次提醒，有從業員亦在擔心，評級會否跟資助掛鉤。

「如果只有a或b級受資助，就會令到澳門的文化名片只有a和b級的作品。」劇場工作者、《造美之城》的兩位創作成員sarah和袁一豪說，「我們不是說a和b級不好。對我們來說，是每一級都需要存在。」

分齡評審難處多

根據第15/78/m號法令，公映和公演的分齡評級共分四組：a、老少咸宜；b、未滿十三歲不宜觀看；c、未滿十八歲不宜觀看，十三歲以下禁止觀看；d、未滿十八歲禁止觀看。凡體育或文娛性質的映、演，由學校當局在校舍內為學生舉辦或由政府機關舉辦者，不受該法令的管制。

有業內人士指，雖然機制存在，但過去不是每個藝團都有將作品送往分齡評級。劇場工作者袁一豪和sarah也指，劇場要準確評級有一定難度，因為劇場是強調當下的藝術，演出前甚至演出期間常會有很多的調整。即使劇本寫上「有打鬥場面」，實際表演時是胡鬧的打鬥，還是激烈的打鬥，都很難從中得知。有時亦不是藝團不想提交更多資料，而是受製作期所限。sarah表示，如想在文化中心演出，在預約場地時就需要遞交相關資料。「這就很尷尬，因為很多時我們申請場地時，資助還沒批，我們沒辦法把戲排好，然後送去分齡評級，再去申請場地。」袁一豪續道。

擔心評級與資助掛鉤

有藝文工作者亦認為，評級的標準亦很模糊，有時以為作品會獲評b級，結果是c；或有時以為會獲評c級，結果卻是b。而經歷去年《天上人渣》被投訴、今年《造美之城》被取消，也有從業員憂慮分齡評級會越發收緊，加上「溫馨提示」時曾提到涉及「不當成分」或遭「取消資助批給」，業內也擔心評級結果會跟資助掛鉤。

sarah認為，這樣的聯想不無理由。袁一豪亦以《造美之城》為例，創作團隊的宣傳已指明「只限十八歲或以上人士觀看」，但最後仍要被腰斬，「原來有些事有了分齡，還是不能做。」sarah續說，「評級是為了甚麼？是因為不限制創作，但要保障公眾，所以分開甚麼年齡的人能夠觀看，這樣的評級才有意義。」

他們指，不是說a級不好，而是社會需要多元。評級的原意是讓人能選擇適合自己的作品，如果評級與資助掛鉤，而只有a或b級的作品才能獲得資助，澳門的作品將會偏向單一，亦變相令人失去了選擇。「對我們來說，要做a級不難，但這就變成拿着資助做一些主流的演出，結果是送票，然後結帳、交報告。」袁一豪說，「我們選擇不做這些，因為我們知道人需要更多未見過的事，而不只是合家歡、街知巷聞的故事。所以我們才願意不停去冒險，去將不同的元素帶回來，讓觀眾和市場知道還有很多可能性。」

他表示，藝術工作者在創作時，是希望令世界變得更好。大家希望透過演出，表達自己觀察到的問題，重點在於有否一個正確的美學觀去看待這些創作，例如希臘悲劇弒父娶母的情節不是為了鼓勵別人弒父娶母，但這些橋段有時會被放大，以至遮蓋了本來的訊息，令人覺得創作不是正向，「漸而變成這社會覺得我們申請資助去做創作，是在消耗社會的資源，但不會想到這些資源在轉化成這城市的另外一面。」

他又感歎，作品在深圳「蛇口戲劇節」大受歡迎，有感曾成功地將澳門劇場帶到外地，卻在回到澳門後遭到否定。「我在小紅書上看到，有內地觀眾特意來看（《造美之城》）的首演，覺得表演非常專業，對待觀眾也很專業。本來想在演出後跟演員對話，去鼓勵他們，更多認識他們，但因為受阻所以沒法交流，後來聽到演出被取消，感到非常憤怒。」

慢慢發掘新路

在去年文發基金「溫馨提示」的電郵前，sarah和袁一豪有份參與的製作《劉bon學堂2》亦收到「溫馨提示」的電話。去年十二月，他們接到通知，該系列的新作最終未能獲得二〇二四年度的資助；然後在今年一月，《造美之城》遭到取消兩場演出。sarah指，雖然感到失望，但更重要的是將這些灰心轉化成新起點。如果將來政府只資助a和b級的演出，他們也會繼續找方法繼續創作。「簡單來說是經濟獨立，」sarah有感，現時局方可能覺得是他們出資，所以藝團要跟從要求，「當有一日，我沒有了這些『零用錢』也能生存時，這些問題就消失的了。」

「不會一日就能建立一個新世界，」她續道，「而是試圖找一些方法，開始創造這新世界時，我們不知會面對甚麼困難。我們要小心保護自己，但如太小心，這路又行不出來。」

袁一豪也指出，藝團希望可以自力更新，但受到多方的限制，政府需要有意識去將行業帶往可持續發展的方向。「我們永遠都無法看見那條是可以自己生存的路，但每個人都知道一定要往這方向走。（現時）這就跌入一個困局：我們需要靠當權者去找這條自力更生的路，但當權者沒這意識，就停留在給藝團資助，也沒有向大眾推廣他們可以享受藝術帶給他們的快樂，是一個死循環的過程。」

sarah表示，藝術工作者每個選擇都是有原因，希望當局能相信他們。他們亦希望能與局方保持溝通、平等、互信與尊重，而不是互相猜度。袁一豪指：「我們都希望成為『演藝之都』的一分子。『演藝之都』對我們來說，在創作方面有一定幫助。但現在會感覺到，我們藝文工作或創作被排除在外，而我們亦看不見究竟『演藝之都』的大方向、大政策是怎樣的，會是怎樣的多元，多姿多彩，百花齊放。我覺得這方向可以大家一起溝通，討論我們可以怎樣促進『演藝之都』的方向，而不是覺得藝團拿資助，就要聽政府說。」

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