嘲諷現實的奇想曲

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——談《來世還作人》

以荒謬來諷刺、以厭世表無奈，《來世還作人》是澳門電影從未有過的黑色怪誕，集嘲諷、控訴、寫實於一身。

影片一開始，主角阿明說出“如果下一世有得選擇，我會選擇做膠凳”，率先破題，一個生無可戀的故事。破了題，便少了讓觀眾思考主題的空間。不過上半段玩得瘋狂，阿明家人個個神化，妹妹只顧做愛、母親神怪神經、父親被殺，並大玩雪櫃藏屍與絞肉驚魂；電視機傳來的死人案新聞、他自己無故被逼遷，一切一切皆出奇不意，映照出疏離的家庭關係。

下半段從室內走出戶外，主角遇上女經紀，又準備為自己投胎，反映出地產城市、生人買死地、投胎業務等光怪陸離，盡現銀紙至上的社會。這段戲少了黑色，卻多了諷刺、多了感情，並把矛頭指向瘋癲社會。最微妙的是結尾，主角竟被高空墮下的紅膠凳擲死，將人生無常與黑色幽默融合。

全片透過主角的奇遇，帶領大家進入瘋狂世界，探討人的存在，並描繪出冷漠世界與壓迫現實，輻射至對前路的迷茫，寄寓着年輕一代看不見未來，無感情寄託，只希望投胎轉世。整體借狂想指涉現實，筆鋒奇異，節奏爽快，還有失驚無神的悲喜融筆，不無現實影射。

主角黃衍仁是香港音樂人，曾為《窄路微塵》、《濁水漂流》創作配樂，都是出色作品。今次演澳門電影，出奇地演出主角的戇直、無助、茫然，非常神似；他為本片創作的音樂亦獨特，擺脫傳統的悅耳旋律，很有蒼涼感。

自編自導的歐陽永鋒，拍出意想不到的黑色荒誕，大膽破格，挑戰本地電檢制度。每一場戲都精雕細琢，攝影、美指、音樂、剪接、色調皆出色，風格濃烈。但有時過於技術設計，輕視對主角內心及人生困境的刻劃，尤其是從狂想起筆，如何到最後直入主角的悲劇困境，少了精煉有力的情節，整體戲味稍為淡薄。

lhaio@yahoo.com.hk

小也

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