馬年新春見胭脂馬

    新春期間，中央電視台和廣東電視台的賀歲節目都不約而同地突出展示廣州的“西關風情”和粵劇風采。其中一台節目的開場式即用以馬為主體的歌舞，巧妙地借用了粵劇《六國大封相》中的“胭脂馬”出場排場及舞姿，與天幕背景的視頻上的眞馬融為一體，營造萬馬奔騰的氣勢！

    《封相》的最大亮點是由正印花旦推車（虛擬的）接送捧旨官公孫衍。其他花旦（二幫花旦以下）則另有專屬行當分派給她。其中第四花旦，在平時的演出中演出的多為戲份極少的閒角，但在《封相》中，都受到“重用”——騎“胭脂馬”上場，表演一小折相對獨立的程式組合，且往往會成為觀衆的焦點。

    “胭脂馬”的登場，實際上為了表現“五軍虎”的武打招式的水平。在《封相》臨近結尾時，迎送公孫衍的儀仗隊的六位夫人，騎着六匹馬上場。這些馬匹“眞假結合”：用竹篾紮作成馬的外形，用五彩紙黏糊成“實體”，並在馬背、腹部留下空洞，與演員的腰圍相約，“戴”上這副“架生”，演員的前面是馬頭，後面則是馬尾，他的跑動也表示馬的跑動。六位“五軍虎”充馬伕，帶引六匹馬登場，翻騰跌撲，盡顯武師們的筋斗功夫高低（頻率高而筋斗的高度高為佳）。六位夫人由四名“馬旦”和第四、五花旦飾演（由於她們被“鑲嵌”在馬的中心部位，特稱“馬芯”）。最後出場的名曰“包尾馬”。

    按班例均由第四花旦擔演，為其帶馬的“五軍虎”要推高潮，例必由技藝最高的那位擔綱，以將最後一個大翻翻到最高為榮（所謂“包尾大番”即指此），與之相匹配的第四花旦也要表演擘一字之類的招式（四十年代末以後，這一匹胭脂馬常由頑笑旦乃至丑生擔演，加入一些插科打諢的笑料）。“包尾馬”這對男女演員，因為要顯示這匹馬特別剽悍生猛，達到高潮收尾的效果，表演難度係六匹馬中最大、也是最為“難騎”（駕馭）者。又因，騎馬者為女性，特稱為“胭脂馬”。戲行用語常有，傳到市井中的，其中的“胭脂馬——難騎”這句歇後語，即本於此。近幾十年間，《封相》的演出漸少，這句歇後語便要經過解釋，才明原委了。

    童  仁