陳小玲授劇本創作技巧

    【本報消息】“澳門作家研修班”昨日由兩位內地資深創作人陳小玲、徐萌，分別圍繞舞台劇本創作、影視產業發展以及編輯立場開講。陳小玲以“一個舞台劇本的誕生”向學員提綱挈領講授戲劇本創作的技巧與方法，認為只要喜歡與堅持，創作劇本並不難。坦言澳門具有深厚的文化內涵，寫作題材豐富，值得深挖。

    需喜歡與堅持

    由中國作家協會主辦，中國作協港澳台辦、魯迅文學院、澳門筆會協辦的澳門作家研修班，昨日下午二時於澳門筆會會址舉行第二日課程。由中央戲劇學院戲劇文學系教授、碩士研究生導師，國家級精品課程“舞台劇創作”教研組成員陳小玲擔任是次研修班導師之一。一眾本澳有志參與劇本創作的本澳作家及多位演藝學院戲劇學校學生，澳門筆會副理事長湯梅笑、秘書長廖子馨等到場聽講。

    深挖澳門故事

    陳小玲認為，寫作需要閱讀、生活體驗和堅持寫作，強調創作戲劇本並非難事，只要喜歡與堅持，學習創作戲劇本的基礎技巧，便能邁向成功。首次來澳已喜愛上這個可愛的小城，在澳門筆會代表引領下遊覽了本澳多處景點，認為澳門除了賭場，有更多值得人們細味的地方，如鄭家大屋、亞婆井前地、路環舊船廠等，當中有很多的人或歷史故事等待發掘。敬佩本澳業餘文學愛好者，在繁忙工作之餘堅持創作，這種為熱愛、為興趣而創作的精神，已回歸到文學的本質。

    研修班上，陳小玲以豐富有趣的例子，講述了劇本創作的技巧要素。她介紹了話劇藝術的特性，認為劇本是最難運用的一種文學形式，在小說中，除運用人物台詞語言外，還可使用敘述、說明等表現，但在戲劇創作中，劇作家只能運用對話。

    對於構思劇本的起點，陳小玲認為由人物開始構思尤其重要，從日常生活積累出發，將一個或幾個形象的人物特性結合，將人物故事融入劇本成為新故事。除了人物，創作人亦可由事件、場景、已有文學作品或藝術品中段落、歷史、一段生活、職業、生活狀態等作為構思的起點。劇本最常用的五種結構方式包括“三一律”，即事件統一、人物貫穿、發生地點不變；“戲中戲”；以“歌隊”為幕間隔斷；“人像展覽式”；地點固定，歷史變遷與人物命運變化的結構方式。更講述了構思點的擴張與聯結，以及戲劇場面的開挖等，如何將戲寫透。

    課程最後，陳小玲更邀請學員透過閱讀劇本的部分情節，以生動例子幫助學員理解課程內容。