簡短薄弱欠缺新意——談《盂蘭神功》

    影帝張家輝處男執導的《盂蘭神功》，雖然引起不少話題，但只是將日本鬼片元素移植在中式神功戲中，拍不出特色，也沒有主題可言，成績平庸。

    張家輝始終是影視圈的傳奇之一，從公仔箱走到電影圈，從無厘頭搞笑演出晉升為正經影帝，變化之大，水準之高，沒有幾個演員可以比得上。今次他首度轉執導演筒，選取香港曾經盛行、現時逐步式微的鬼片類型，卻表現不出“演而優則導”的級數。

    片中，他飾演戲班班主少爺，在內地做生意失敗後返回香港，父親林威入院後，他便接手戲班，但怪事陸續出現，多人被鬼上身。以戲班鬧鬼為題材的港產片，數量不多，因此本片最大特色是側寫戲班中不為人知的規矩，尤其是農曆七月，必須擇地演戲，以饗鬼魂。

    戲班是特色元素，但本片並未化為可觀的戲劇素材，最明顯是求神謝鬼的習俗中，都沒有進一步深化，拍不出源於傳統的鬧鬼情節，因此盂蘭節與搞鬼情節的關係，統統變得薄弱。

    張家輝這次執導，顯然沒有言志，談不上獨特主題與啟發性，只是重複舊鬼片的技法。片首的鬼仔偷食街頭祭品，無疑是中國盂蘭節的特色傳聞；中段張家輝在閉路電視中看到被鬼纏的影像，相信參考自西片《午夜靈異錄像》；後段劉心悠被鬼上身後的肢體扭曲，意念明顯來自日本鬼片的常見場面。

    因此，本片只是將東、西鬼片技法作，匯合到具香港傳統色彩的故事上，但沒有作出突破，所有的搞鬼伎倆，全部熟口熟面，鬼影掠過、鬼上身的異常行徑、鬼殺人的場面，並不新奇吸引。

    可以說，本片玩不出新花樣，驚嚇力也只是普通而已，甚至全部在意料之內。

    全片長度八十分鐘，比正常的九十分鐘還要短，因而內容簡短無力，張家輝與劉心悠的關係似愛非愛，與林威的父子情更欲言又止，其與女友的糾葛更撲朔迷離，總之一切寫情筆觸皆薄弱乏力，更遑論戲班成員之間的複雜關係，令人看得一頭霧水。

    日本鬼片中，冤鬼通常都有復仇目的，從而揭發一段耐人尋味的冤案。本片的鬧鬼，源於四十年前梨園花旦的復仇，惹至縱火命案，但這段舊冤仇仍然單薄，吳家麗飾演的過氣花旦被騙色後亦無法重回舞台，但編劇對她的內心痛苦，根本沒有刻劃過，最終的自殺與仇殺，無論劇力與感人力量都蕩然無存。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也