通俗堆砌的舊派女人戲

    ——談《閨密》

    憑《被偷走的那五年》奪得高票房後，女導演黃真真重回女人戲。《閨密》完全是女性電影，描寫三個女人的友誼與愛情，有情有趣，但始終流於堆砌的談情說性，深度與寫實性皆薄弱。

    《閨密》越映越旺，女性觀衆反應更熱烈，反映女性電影仍有市場價值。事實上，整個華語影壇仍是男性電影天下，女人戲一年也沒有一兩齣。香港女導演黃真真是少有的女人戲導演，從《女人那話兒》開始，之後的《六樓后座》、《見習黑玫瑰》、《女人本色》、《分手說愛你》、《抱抱俏佳人》等，每隔一段時間總續拍不同的女人故事。

    今次的《閨密》以兩岸三地的三個女演員為主，香港的薛凱琪、台灣的陳意涵及內地的楊子姍，三人感情要好，同住同食，活現出真真正正的閨密生活。劇情先寫陳意涵發現未婚夫另有意中人，傷心慾絕後盡失做人意志。

    導演處理這段失戀戲，以喜劇手法包裝傷心故事，陳意涵猶如行屍走肉，不食不喝，要坐輪椅代步，兩個閨中好友輪流照顧她，搞到上班一鑊泡，過程卡通化、滑稽化，後來兩人做出驚人之事才令她“醒覺”，當中少了正常的失戀筆觸，談不上動人之處。

    劇情後半段，薛凱琪與楊子姍因為歌手吳建豪而陷入決裂邊緣，要色誘才試出他真心還是假意；往後搞出強暴與誤殺疑雲，卻修補了三人關係。這段夾雜愛情與友情的部分，比上半段更通俗堆砌，完全屬戲劇編排，卻對人性刻畫嚴重軟弱。

    自編自導的黃真真，劇本相當肥皂泡化，有喜有悲、有笑有鬧，更在愛情與友情間做到離離合合的變化，而且手法活潑輕鬆，很能迎合大衆口味；然而情節過於堆砌造作，陳意涵失戀後，誤打誤撞認識了同是天涯淪落人的余文樂，發展了一段意料之內的感情。

    楊子姍與吳建豪的感情描寫未免太過貧乏，並導致她與薛凱琪產生口角，筆觸太過幼稚。劇本正是從側面寫出愛情與友情兩難全的困境，要被男人“強暴”才能做回閨密好友，這角度顯然偏激，不合常理。

    《閨密》雖是女性電影，也受到《色慾都市》影響，經常大談性愛，但沒有大膽筆觸與獨特角度，由始至終都是傳統的女性情懷，吵吵鬧鬧、哭哭啼啼，為仔死為仔亡，完全受男性支配，少了獨立女性的角度，更談不上新時代女性的形象。

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    小  也