《凱旋》與駱臻父子

    月前，廣州著名粵劇樂師、香港演藝學院民樂教授駱慶兒舉行盛大的個人演奏會，其壓軸曲目係廣東音樂名曲《凱旋》，用民族大樂隊伴奏，極具氣勢！我由此想起《凱旋》一曲的舊事來，其主角駱臻，就是駱慶兒之父。

    長久以來，許多人以為廣東音樂都是些傷春怨夢、吟風弄月的小玩意，殊不知，在大量廣東音樂作品中，卻不乏黃鐘大呂、緊扣時代脈搏的佳構。《凱旋》乃其中的代表作品——上世紀四十年代中，侵華日寇同軸心國意大利、德國那樣敗象已呈。飽受戰亂，憎惡“日本仔”的中國人都有一種“渡盡劫波”的喜悅情緒，急要宣洩；以此付諸管弦，便有了《凱旋》的問世。

    當時，祖籍廣東番禺、長期在上海從事粵樂播揚的作曲家陳俊英，即以盼來和平的民衆歡慶國土重光為主題，寫成了粵韻濃郁、氣魄宏大的廣東音樂樂曲《凱旋》，迅速流播！成為粵樂經典之一，以迄於今。按，陳俊英畢生從事廣東音樂教育，為粵樂、粵劇、粵曲伴奏培育了大批人才，在上海同行中形成實力雄厚的“陳家班”，著有《國樂捷徑》等專著。除《凱旋》外，傳世的作品還有《孤舟雪夜》、《凌霄曲》、《燕子雙飛》及《細雨飛花》等等，建國後，陳氏被聘為上海音樂學院教授，一九七五年病逝。

    駱臻（一作津），十七歲即成名。長期與薛覺先、上海妹、靚少佳、盧啟光、鄭綺文等名伶合作。伴奏文場、武場戲兼擅。“武生王”靚少佳建國後組班、埋班，一定要何建青任編劇；駱臻做頭架伴奏始“有得傾”，否則“費事傾”，倚之甚重。

    小提琴（粵劇界稱“梵鈴”，乃音譯）自三十年代引入粵劇、粵曲伴奏後，產生過好些被譽為“梵鈴王”之類的高手。駱臻自四十年代中起，其梵鈴伴奏獨奏均為人讚譽，一時獨步。他將《凱旋》改編成小提琴獨奏曲，與陳俊英原作相較，更具中西合璧的特殊魅力，成為廣東電台經常被點播的曲目。

    粵劇伴奏的小提琴技法，曾有人用正規的西樂標準衡量，稱是“不科學、不規範”的。甚至有人還稱粵劇褻瀆了這種西方貴族樂器。對駱臻的《凱旋》獨奏受歡迎，但微詞亦頗多，讓駱氏“谷到爆”！幸好當時廣州文化部門的有識者，持包容的態度，並在六十年代初的“羊城音樂花會”（全國各大城市都組團隊參加，中西樂人士雲集）上，特地讓駱臻與一個正規的交響樂隊合作，伴他獨奏《凱旋》，旣在“花會”上取得極大成功，也用他自己粵劇伴奏的小提琴技法，對交響樂的同行有力地宣示：我有我的玩法，你有你的玩法，沒有不科學一說！事後還引來不少西樂小提琴手踵門向他討教！駱臻之名，由此更熾。《凱旋》的這款唱片，一時成為搶手貨。有謂，在廣東音樂演奏史上，此事是應該大書一筆的。駱慶兒繼父業，文革後為紅線女、陳笑風、倪惠英等一衆名伶做頭架伴奏。移居海外後，旣繼續演出，又設社收徒傳藝，為紀念其父功業，還將所設的音樂曲藝社，冠以“凱旋”之名。

    童　　　　仁