滿耳皆月色——澳門中樂團“樂韻誦月”音樂會

    雖然距離農曆八月十五中秋節還有幾天，但是，每到夜幕降臨仰頭凝望時，便見星星閃爍，便見月兒高掛了。而九月五日（農曆八月十二日）晚六時卅分至七時卅分，在仁慈堂婆仔屋庭園，除了能夠目睹月光透過樹葉婆娑的縫隙照射地面，還可聽到澳門中樂團“樂韻誦月”免費音樂會。那就不但滿眼皆月色，而且滿耳皆月色了。

    在當晚音樂會所演奏的全部十首曲目中，除新疆民歌《掀起你的蓋頭來》（顧冠仁改編）、哈薩克族民歌《在那遙遠的地方》（彭修文改編），其他八首都與“月亮”有直接或間接之關涉：如梁弘作曲的《但願人長久》；任光作曲、羅偉倫編配的《彩雲追月》；邱大成編曲的《春江花月夜》（鄧樂琵琶，蘇文揚古箏二重奏）；譚寶碩作曲的《秋月》（梁仁昭笙獨奏，蘇文揚古箏伴奏）；劉天華作曲、劉晨晨編曲的《良宵》；彭修文改編的《阿細跳月》；翁清溪作曲、關廼忠改編的《月亮代表我的心》；黃貽鈞作曲、彭修文改編的《花好月圓》等。

    以上八首曲目，或充滿畫意詩情，或有江有花有夜有月，或鋪就一種閒適從容心情，或張揚雲貴少數民族傳統習俗，或以永恆的月比喻忠誠的心；比較特別的是《花好月圓》，“花好月圓”雖多用於新婚的頌詞，但在此表示人人追而求之的團聚，因此，《花好月圓》作為中秋節音樂會的壓軸曲目，有着非同尋常的意義。另外還有兩首曲目，無疑頗具深刻的思想蘊涵，那是《但願人長久》和《秋月》：《但願人長久》，以蘇軾的《水調歌頭》為依歸，此作成於丙辰年之中秋節，內中的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，“悲”與“歡”、“離”與“合”、“陰”與“睛”、“圓”與“缺”相對，既然人會處在得意或失意之際，那麼，即使到了中秋，月也有可見或不可見之時。《水調歌頭》中予人最有寄託最有慰藉的，非“但願人長久，千里共嬋娟”莫屬，其相互思憶思念，不僅在親人之間，也在友伴之中；相比於《但願人長久》，《秋月》，應該乃通篇血淚了！其採李煜（即李後主）所作《虞美人》之詞意，《虞美人》，素稱為李煜之絕命詞，“春江花月”自然討好，但在對人生絕望的李煜來說，卻已視之生厭，於是才會有“何時了”一問，接着，李煜在慨歎人生無常時又生一問，“往事知多少？”《虞美人》最末兩句更是悲摧，“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”，其曾被用於我國早期電影《一江春水向東流》之開篇，此賺足觀衆眼淚的悲劇也以“一江春水向東流”為片名，那似乎言之，在此名片中，悲恨激楚，就如滔滔大水，難以阻擋。

    從來沒有聽過那曲《秋月》，聯想起李煜的《虞美人》，感情色彩定然惆悵、定然濃烈。或許有人以為：大好佳節在即，為何讓傷感痛苦充塞心胸？而我認定：越在歡樂幸福的時刻，越要想到不幸和哀愁，那才能更為珍惜珍貴歡樂和幸福。

    翡冷翠