《胡不歸》絕非日本貨

    永樂大戲院明日下午場，由廣州粵劇團獻演薛覺先戲寳《胡不歸》。

    《胡不歸》問世七十年來，有關其出處頗多議論，有時更至聚訟紛紜地步。其中有一種附和者衆的說法，竟然是指《胡不歸》係日本貨！鄰埠的某家戲曲雜誌前不久還有人力證此議。

    執筆寫成《胡不歸》一劇的是大編劇家馮志芬先生，這一點，因馮氏活到六十年代初，版權無人置疑及否定。但是，八○年代初，廣州的一家娛樂小報卻載文稱：《胡不歸》並非原創粵劇，係馮志芬據日本三十年代某小說家的小說《不如歸》改編的。文章的作者是馮志芬同時代的行尊，雖非一言九鼎，卻也引起行內外的普遍關注。稍後，還有廣州以外的人士通過文字等渠道附和此說，言之鑿鑿，甚至有人稱這是馮氏自己也承認過的，可惜此時馮志芬已墓木拱矣，死無對證。

    自此時起，《胡不歸》的“出世”傳說更多更雜，各個擺出“不容置辯”的架勢，莫衷一是。其中有人著文稱，當年他與馮志芬一起在港失業，兩餐不繼，同住一間劏房，隔壁住着一家人，婆媳不和，日夜嘈吵，水火不容。馮志芬窮極無聊，乃寫下這齣以婆媳不和為主線的悲劇《胡不歸》。

    但有心水清者指出，馮志芬在五七年被劃為右派分子之前，一向養尊處優。有南海十三郞、薛覺先、何非凡等名伶關照，估算並無落難住劏房的“檔期”。又有具日文閱讀能力的寫手稱《不如歸》的橋段與《胡不歸》無血脈連繫，“改編”云云，只是因篇名近傍附會而來的。我入行遲兼讀書少，缺乏對上述諸說評量之力，只是以為談資八卦過。

    近讀廿多年前年前由權威出版社出版的薛覺先傳記，才得到白紙黑字的鐵證：《胡不歸》決非日本貨，與“嘎仔”一點關連也沒有。

    四十年代初，薛覺先以“覺先聲劇團”名義，在報紙上登徵稿啟事，徵求粵劇劇本新作或橋段大綱。有署名“江南女士”者寄來了題為《顰娘恨史》的戲劇分場故事。薛的私伙編劇馮志芬看後，認為故事平直，不會有好的劇場效果，擱置不用。後來薛覺先為防遺珠，逐一檢閱將退之稿，發現《恨史》，也覺平直，但婆媳關係乃當時社會的一大熱點，容易引起觀衆（尤其是女性）的共鳴，乃拍板採用，着馮打曲成戲。

    後一經推出，火爆異常，旣成薛氏的代表作，也是整個粵劇界的代表作，歷演不衰七十年。行家謂，《胡不歸》的戲劇性確不強，如非有薛氏開山，有《慰妻》、《別妻》、《哭墳》等場口和唱段，使人百看、百聽不厭，則不一定能成此大器也，這是“人保戲”；薛氏以後演此劇者也多收得，那就成了“戲保人”了。

    童　　　　仁