為其半個世紀的紀念

    ——聽葡萄牙高秉根合唱團“葡韻頌”音樂會

    我錯過了葡萄牙高秉根合唱團“聖樂之旅”聖玫瑰堂音樂會，可見雖情深卻緣淺；然我有機會出席高秉根合唱團“葡韻頌”文化中心綜合劇院音樂會，卻實屬釋然於懷地彌補了遺憾。有人問：“何故你對高秉根合唱團如此珍之重之？”你不知道嗎？那是高秉根合唱團成立五十周年之紀念音樂會。

    五十年，只半個世紀。與歐洲許多動輒過百年的合唱團相比，五十年不算甚麼。但每一個合唱團，都有她的生存軌跡、生存道路、生存價値和生存貢獻，所以，不管只是十年、廿年、卅年……都有其實際意義在，而旁觀者呢？是應該為其紀念盡些綿薄的。

    在思想上，我就是這樣表達的，而在“葡韻頌”音樂會上，我又有些甚麼收穫呢？

    我曾在聆賞卡拉帕托索的《庇山耶的小詩集》時感動。《庇山耶的小詩集》是卡拉帕托索專為高秉根合唱團五十周年所作，而且居然為當晩音樂會唯一的世界首演曲目，澳門人知道生於科英布拉、去世後葬於本澳舊西洋墳場的歷史學家庇山耶。庇山耶在澳門曾以敎書為業，也曾以法官為職守。寫詩，只是他的愛好，但一想起“心會振起小小的雙翅，痛苦哀傷地撲翼掙扎”等詩句，人們便會對庇山耶心生敬慕。

    有人以為庇山耶的詩流露深沉哀傷的秋思；我以為，在《庇山耶的小詩集》中，也同樣流露深沉哀傷的秋思。你聽其中的《斷流》，在懇切摯誠間卻有一股憂悒在、傷情在，最後，女聲以色彩通透的最高音在抒發，卻也似掩蓋不住那憂悒、傷情。

    音樂會旣然名之謂“葡韻頌”，自然所選唱的都是葡萄牙曲目，或頗具葡萄牙音樂特色的曲目。而頗具葡萄牙音樂特色的曲目，又以壓軸的也是卡拉帕托索所作的《熱帶風吿訴我》引人入勝，此為“安哥拉及莫桑比克組歌”，其中《田間勞作》等四首為安哥拉的，《海螺蒂可》為莫桑比克的。上述歌曲都有獨特個性，如男聲以強烈節奏呼應女聲的《田間勞作》，如充滿溫情，最後以輕聲吿別的男聲合唱《楚魯魯之娃》，如曲調清麗，臨末彷彿呼喚的《海螺蒂可》，如抒情悠美的女聲合唱《假面舞會》，還有男女聲輪換主題抒發、節奏伴唱，臨結束卻欲說還休地轉弱而後倏地收煞的《福音》。音樂會有葡萄牙音樂特色的，還有巴可曼所作的《巴西歌謠》四首。

    《熱帶風吿訴我》、《巴西歌謠》都為無伴奏合唱，但高秉根合唱團各個聲部責任清清楚楚而又歸依於整體，尤其可貴的是，每個團員的憑歌寄意是那麼自然而然。可見與高秉根合唱團相偎相依多年的指揮若熱 · 馬塔訓練有素。

    管風琴演奏家塞吉奧 · 蕭爾瓦，其實只在高秉根合唱團合唱《科英布拉聖克魯斯之比良西科歌曲》時大顯身手。該歌曲共有四首，除溫柔委婉的《當春水向東流》亦為無伴奏合唱外，其他四首皆由塞吉奧 · 蕭爾瓦伴奏。你聽，第一首為《在這裡我們全是黑人》，管風琴明顯使女聲得到加強並使其有着別種魅力。而由一位合唱演員掌控鼓，在節奏上也起特殊作用，像在《Casua casue》和《向在座各位致意》中，鼓幾乎不可或缺，而在《嗨，白西奧表哥》中，鼓甚至有戲劇的暗示。

    （第廿八屆澳門國際音樂節隨筆之十一）

    陳  遠