無常生命與愛恨難分——談《戰逆豪情》

    畢彼特主演及親自監製的《戰逆豪情》，並非血流成河的二戰片，是以坦克戰為主體，炮製出獨特格局與慘烈大戰，並有力刻劃人性在戰亂時的愛恨恩怨，從而控訴戰爭的殘酷。

    原創劇本的《戰逆豪情》，具有戰爭片中常見的模式，講述二次大戰期間，美軍攻入德國境內，畢彼特飾演的坦克小隊隊長，與四位隊員在一日中的救人任務，從前進、攻擊、被反擊至陣亡的過程。

    畢彼特今次擔大旗，由頭帶到尾，比起近年的《奪命無聲》、《被奪走的12年》演出更有深度。他演身經百戰的坦克隊長，痛恨德軍，連已被美軍俘虜的德軍也要大打洩忿，表現了軍人常態的愛恨情緒；但他並非變態軍人，對戰友不離不棄，對盧根利曼飾演的新兵又鬧又愛，逼他殺死德軍而認識戰爭真義，蘊含着另類“父子情”。

    影片在常見的打仗片中另闢蹊徑，以坦克這種緩慢卻具強勁爆炸力的武器大造文章，拍出坦克戰的吸引力，在遠射程、轉彎避彈、步槍近距離射擊等都營造出罕見的對戰實感。尤其是五人小隊在狹窄的方尺內如何分工合作、快速應戰，皆是戰爭片少有呈現的。

    導演大衛艾雅以實感拍法揚名，《戰警實錄》是代表作，前作《毒火追擊》也在黑暗格局中展現一定的實感。本片是他執導以來最龐大的大明星擔綱的作品，沒有堆砌庸俗的炮火連場，動靜兼備，每場坦克戰都有特色，強調一擊即中的重要性，也就是將狙擊片魅力融入其中，整體因而別具一格。

    中段美軍攻入德國民居一幕，最為精彩。畢彼特兩師徒進入住宅內遇見德國兩女子，在敵對狀態下以為大開殺戒，卻化剛為柔，共吃午膳並產生微妙感情；及後隊友前來，在殺與不殺之間引致隊友激烈爭執，過程沒有暴力、沒有槍戰，但拍出忽起忽落的極端關係，驚心動魄，並反映戰亂下的人性矛盾；最後，美軍離開，兩女巧合被德軍炸死。這場戲看似閒常，卻飽含着生命無常、愛恨難明的主題，發人深省。

    結尾的坦克與德軍大戰，在漆黑夜晚與迷濛煙霧下，拍出實力懸殊的慘烈感，風格獨特，雖有大美國主義精神，但另有獨到細節。新兵躲在坦克底下，被德國小兵發現卻放過一馬，成為戰役中的死剩種。這小小一節與中段的食飯戲互相對映下，進一步刻劃戰爭中的複雜人性，敵我並非絕對分明，愛恨難以劃清，生與死只是一線之間，成為全片具神彩的一筆。

    《戰逆豪情》是獨特的二戰片，涉及戰爭殘酷、複雜人性，主題並未創新突破，但整體技藝精良，有戲味與感染力，不乏誠意。

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    小  也