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家英哥籲厚待編劇
2015-01-28 00:00
家英哥籲厚待編劇
香港著名藝人羅家英最近在廣州多次通過講課、座談等渠道縱論粵劇的方方面面，引起行內外人士的普遍關注。
家英哥在內地知名度頗高，因為他演過周星馳的《西遊記》等影片。他演的唐僧形象深入人心，“金句”廣泛流傳，擁有包括大、中學生在內的青年觀衆粉絲。去年底，他在廣州多個大學講座上講粵劇，竟出現“一票難求”現象。這是許多其他粵劇名伶也未必有的“效果”。
按，羅家英即使在大紅大紫的二、三十年前，在舞台演出上都有精嚴的“數口”——一年決不會超過演出六十場。其理由是：老倌在舞台上經常亮相，便不那麼“矝貴”，而且身價自降，吃力不討好。這也是他上世紀九十年代開始，將很大心力轉移到影視方面的原因之一。由於他參演的不少港片都受內地粉絲追捧，這是其他粵劇老倌所無法企及的，這種態勢一直延續至今，這也是他在粵劇界的言論備受關注的因素。
羅家英近日在廣州多個場合都提到：劇本、劇本，一劇之本。戲行俗諺就是“有戲則生，冇錢則死”。老一輩如紅線女等都深知沒有好的編劇家編的好戲，再好的老倌也無用武之地……為此，家英哥大聲疾呼：“粵劇界要提高編劇家的待遇！才能留住已有的人才，吸引更多的新血，壯大編劇這一重要行當的營壘！時下內地的經濟條件是完全可以做到這一點的！”
他又介紹説，近兩三年內，省港兩地都在粵劇編劇人才培訓方面，吸納了若干生力軍。如香港八和會館開辦的編劇班，嘗試“由曲入戲”——先學粵曲撰作，再進而學度橋寫戲。這一個班的學員，大多愛好文詞，文筆不俗，只是在結構一個戲時才感吃力，這種“由曲入戲”的方式，很適合教、學兩方面的需要，效果不俗。香港自蘇翁、葉紹德等人先後離世後，已甚少全職編劇者，但近年仍有好些新編粵劇“應市”，與由這樣的模式培養出來的人才陸續湧現有關。廣州方面的有關人士也表示此法可行，因此羅家英之説確是內行人語。
童 仁
澳門日報新聞
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