班中人不可做文盲

    “新正頭”，偶聽某電台的粵曲節目，有老倌提到一位新晉花旦水泠（原名何靜韻，羅家寶門人）時，有多次讀作“水冷”！令人噴飯（泠，音玲）！

    “讀破字膽”，人之常情，但唱曲做戲的從業者犯此錯時，往往是面對成千上萬的受衆，有誤人之虞，故人多詬病者。苦干年前，蝦哥羅家寶在香港看自己的首本戲《夢斷香銷四十年》，主演者雖甚資深，但蝦哥卻看出不少訛誤，其中“讀破字膽”亦為一端。後來他發表長文一一論列——花旦唐琬的“鳳鸞巢錯換”唱成“鳳鸞巢錯繫”，通變不通，不知所云；陸游再進沈園時念的陸游原詩“傷心橋下春波綠”，演員念成“溪波綠”，妄改古人詩句，亦屬離譜。

    舊日投身入粵劇行的多數沒讀過多少年書，文化水準偏低。有這樣的一件梨園故實——一九二七年，梅蘭芳到廣州公演，並拜晤廣東八和會館，由當屆主席名伶靚耀接待。作別時，梅氏拿出一本紀念冊請八和中人簽名留念。靚耀深知同仁多為文盲，即使能寫自己名字，也如“鬼畫符”般，難登大雅之堂，便請梅氏先回旅邸，稱將派專人送達。之後，靚耀請來幾個開戲師爺，一一代當時在場會晤梅氏的三四十人簽名，勉強交出了手……事後，靚耀主持八和高層會議，提出“班中人不可再做文盲了，否則失禮死人也”。由此，八和議定設立“八和會館養成所”，招收的稚齡學戲者既學藝，也要上文化課。這已經是二十年代以後的事，但直到五十年代，我知道仍有不少粵劇、曲藝演員，自己不能讀曲，靠別人解讀。卻又不以為憾，經常出錯。“文革”時，有少數藝人就因讀錯曲文，被視為“反革命”遭鬥到“七個一皮”的，造成“不識字者”的文字獄。

    開宗立派的名丑廖俠懷幼年貧寒失學。入行嶄露頭角時，有次竟將“病入膏肓”念作“膏盲”而不自知，後被一後輩編劇指出。他痛悔之餘，痛下決心讀書識字，成名後能編導演兼擅，且以唱念“交得準”（不出錯，令人放心）而為全行所知所敬。只可惜的是，直到今日，不如廖氏那樣有自知之明且急謀改進的從藝者還有的是。

    出於職業習慣，在下每在粵港澳等地聽曲、觀劇時，睇字幕的時間是多過睇老倌。字幕錯、唱者錯的情況，每場必有。有時錯到“連阿媽都唔認得”。有時“抵頸唔住”，婉轉地向出錯者提出，但不願認錯的亦有不少，如廖俠懷那樣既認且改的不多！才出現《怒劈華山》有“天胡此醉”一語，而被新紮師兄唱成“天朝此醉”，我説後者欠解唔通，他瞪眼反問：“點解唔通？”我立即收聲。

    童　　　仁