相互為師

    ——澳門中樂團“澳門之歌”音樂會

    剛剛從福建省泉州、莆田、福州、廈門巡演歸來的澳門中樂團，馬不停蹄地於三月二十八日晚在澳門文化中心綜合劇院舉行“澳門之歌”音樂會。音樂會責無旁貸地由澳門中樂團扛起大旗，浙江民族樂團則應邀來澳聯合演出。

    浙江民族樂團非比尋常。建團近六十載，曾近百次出訪世界幾十個國家和地區。“澳門之歌”音樂會，實為澳門中樂團與浙江民族樂團相互為師的音樂會。

    “澳門之歌”音樂會唯一一首與澳門無關的曲目，就為劉湲、姜瑩作曲的《富春山居圖隨想》（是場選奏多個樂章）。這首以中國水墨山水畫十大傳世名畫之一的《富春山居圖》為題材、所創作的《富春山居圖隨想》，於二○一三年三月由浙江民族樂團在國家大劇院首演及後在全國巡演，被稱為大型民族管弦樂組曲。據稱，浙江民族樂團在台灣首演《富春山居圖隨想》時，有逾一百二十位樂手的強大陣容。因之說，就這首曲目的澳門演出，澳門中樂團似乎應該以浙江民族樂團為師。

    音樂會另外三首曲目，內容與澳門有關。如葡萄牙作曲家阿朗驕作曲、選自《澳門情懷》的《氹仔》（黃建偉改編）。人們聽過阿朗驕吹奏《氹仔》，人們也聽過蔣寧吹奏《氹仔》，這回人們聽的卻是韋子東吹奏《氹仔》。我個人毫無疑問迷戀阿朗驕的吹奏，這不僅因為阿朗驕本是一位傑出笛子演奏家，也因為阿朗驕的吹奏，確有一種縹緲迷濛的意境、確有一種滄海桑田的感覺；蔣寧的吹奏也好，除了他從阿朗驕的吹奏中得到養份之外，就是他自身的修行；如今，輪到年輕的韋子東，有阿朗驕、蔣寧在先，韋子東當有借鑒之緣，且看他如何造化了。又如趙季平作曲的《澳門印象》，“印象”，即客觀事物在人的頭腦裏留下的跡象。作曲家在《澳門印象》中所着筆的，是澳門回歸後的新氣象。從前之所述可知，《氹仔》為澳門中樂團懷情有獨鍾經年之奏；《澳門印象》則為澳門中樂團自二○○六年以來、豈止一而再再而三地與聽衆分享之作；加之《氹仔》、《澳門印象》，已為澳門中樂團錄製為CD而廣為流布。因之說，就這兩首曲目的澳門演出，浙江民族樂團似乎應該以澳門中樂團為師。

    雖然說，“澳門之歌”音樂會所獻衆的每一首曲目都同樣重要，但是，作為澳門中樂團的又一委約作品、音樂會點題曲目《澳門之歌》，分明能讓聽衆特別留意。《澳門之歌》，為民族管弦樂與聲樂套曲。其分為三個樂章，三個樂章都由董芳芳作詞。但第一樂章《蓮島》，由郝維亞作曲；第二樂章《鏡海》，由李濱揚作曲；第三樂章《媽港》，由劉長遠作曲。三個樂章的演唱者也不同：第一樂章為次女高音孫媛媛；第二樂章為男中音馮國棟；第三樂章先為童聲陳斯妍，再為女高音鄭靜、男高音謝天獨唱、重唱或合唱。

    翡冷翠