小品有價

    剛過去的校際戲劇比賽舉行前，我曾在本版提出兩點意見：一、屬公開演出的劇本選用時（包括重大刪改），應徵得作者的同意（未知出處則作別論）；二、若演出有製作費的，宜象徵式地支付作者“知識產權費”。

    兩點意見表達的是同一出發點：對作者付出腦力勞動的一點認同與尊重。文章見報後，主辦機構很快便作出回應，表示已向同時選演了拙作《父愛長存》的學校作跟進。校際戲劇比賽過後，我收到了兩校的謝函及“版權費”合共七百澳門元。

    校際戲劇比賽已舉行多年，被搬演的拙作，誇張點說，眞的是屆屆榜上有名，多不勝數。沒想到正當這些作品漸漸淡出校際戲劇比賽舞台的時候，還有倖存的一齣經得起時間及演出考驗的舊作，同時被兩家中學的話劇組看中，作為其中參賽劇目，還分別獲得了令人滿意的優良及甲等奬成績。

    或許，在本地的校園戲劇史中，《父愛長存》一劇為公衆及劇作者留下了點點滴滴的回憶：對公衆而言，我們學會了對劇本作者的尊重。劇本的生命在於演出，劇作者為演出所付出的貢獻應受到肯定和重視。演出前徵得劇作者的同意及致送象徵式的“知識產權費”（若演出有製作費的話），極其合乎情理。

    曾有這樣的譬喻，劇本的誕生過程就像母親孕育小生命的過程，既快樂，也痛苦。作者沒有好的素材與靈感，新的作品不會面世；沒有內涵，沒有感人之處的作品亦會曇花一現，很快便會在觀衆的腦海中消失。判別一齣戲的優與劣不在於作者的自我陶醉、孤芳自賞，而在於它能否傳得開、留得下。拙作獨角戲《父愛長存》（一九九七年）改編自我在大學上編劇班時所寫的一齣短劇《我的女兒》（此劇有幸於二〇〇七年被收進《中國話劇百年劇作選》）。廿多年來，兩劇在本地數度被搬上舞台，只説明了一個事實：此兩齣戲劇小品是經得起時間和觀衆考驗的。我感到鼓勵，感到老懷安慰。

    收到“版權費”之時，適逢尼泊爾發生了世紀大地震，本來準備將之用作他日接待長者觀看話劇購買門票之用。抱着集腋成裘的信念，我改變念頭，託門生把一千元存入了紅十字會的賑災專用賬戶。愛長存，願在地震中受難的災民在來自四面八方的援手中，早日度過難關、重建家園。

    周樹利