動作片的全新境界

    ——再談《末日先鋒：戰甲飛車》

    一九七九年的《霹靂神探怒掃飛車黨》，一個關於復仇的警匪故事；第二集《開路先鋒／末日戰士》及第三集《末日戰士勇破雷電堡》是一個遊俠救世的正義傳奇；三十年後的《末日先鋒：戰甲飛車》不是重複，而是在原有基礎上開拓新主題，以生死追逐戰訴說一個衝破壓迫的革命故事，格局創新、劇力迫人。

    舊三部曲將米路吉遜飾演的Max塑造成智勇雙全的正義遊俠，本片則化男為女，查理絲花朗飾演的女戰士，秘密帶着幾個部族主侍妾出走，尋找曾是綠地的家園。花朗是超級名模，人靚身材美，近年拍過《白雪公主之魔幻復仇記》、《普羅米修斯》等賣座片，但她不是花瓶，早年已憑《美麗女狼》獲得金像影后。今次以光頭Look、獨臂、粗獷樣貌示人，而且眼神銳利，說話不多，盡現冷峻勇猛的原始戰士形象，比起湯哈迪飾演的Max更突出，更有垂死反擊的憤怒感。

    選擇以女性作為反動領袖，無非突出女性被壓逼的境況。本片背景設於核災後返回原始部落的狀態，男性至上，女性僅作為洩慾、繁殖工具，因此女戰士的出走，內含衝破建制、反抗霸權、兩性平等、尋回尊重與自由的命題；她們在逃亡中帶上種子與植物，更有延續文明的寓意。這樣以一場純粹的汽車追逐戰來展現抗爭的議題，細節內涵豐富，手法乾淨利落，可見幕後創作者的厲害。

    女戰士一伙人到達家園後，卻發現綠地不再，於是沿路折返，推翻暴政。這一去一返、一逃一回，散發哲學意味，指出萬物經歷變化後，最終回到原點；並在故事中延伸至“出走不如解救萬民”的層面，與舊三部曲的題旨相呼應。

    編導佐治米勒拍完舊三部曲後轉戰荷里活，但產量不多，其中以動物片《寶貝小豬嘜》及動畫《踢躂小企鵝》較知名。今次是三十年後重導此系列，雖然年逾七十，但幹勁十足，火氣衝天，拍出連綿不斷的飛車戰、槍戰、噴火、飛鋸、肉搏、飛彈、飛矛、空中飛人、大爆炸、沙塵暴、電單車、巨輪車、箭豬車、運油車，招式層出不窮，武器千變萬化，戰車設計蔚為奇觀。百多分鐘的車戰戲變化多端，驚險刺激，並將雜耍功夫、駕駛技術、火爆特技、槍彈動作融合，效果令人嘆為觀止，視效震撼有力，而且真材實料，採用實景實物，拍攝難度之高可以想像。

    《末日先鋒：戰甲飛車》以荷里活娛樂片類型入手，但格局另闢蹊徑，將一場追逐飛車戰貫通至全片篇幅，簡化對白，利用畫面、道具、舉止等小環節去說故事，幾乎以純影像、純動作去構建一場反強權的寓言，內裡看似簡單，卻豐富多彩、意涵不斷，為動作片立下全新境界與視野。（下）

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    小  也