十三郎之抗日家風

    為紀念抗日戰爭勝利七十周年，我創作粵曲組曲《蔡廷鍇》，在翻閱有關蔡的史料時，我發現了這位抗日名將的一段鮮為人知的往事——他與前清遺老江孔殷（江太史）係老朋友，他的十九路軍“財神爺”（軍需首長）區壽年，為籌軍餉，即長期住在江氏的“太史第”大宅中，積年所得，頗為可觀。這是蔡軍長不為政府支持、軍餉被剋扣的窘境中能在上海與日寇交鋒三十三日，斃敵萬餘、大振國威的重要物質基礎，這“一　·　二八”之役，將永垂史冊！江孔殷的十三子江楓（即南海十三郎），在蔡廷鍇與日寇激戰時，恰好也在上海，親歷其事，因而激發起民族大義，以筆作槍寫粵劇，激勵士氣。末了，還親到粵北抗日戰場，筆槍並用……這一切為我所用，在組曲中有不同的表述，揄揚其抗日家風。

    一九五○年去世的江孔殷，生前一直被視為“反面人物”，因生活奢糜。殊不知他竟是這樣一位有民族大義的正面人物！他是皇朝遺老，但並不反對女兒畹徵、兒子江楓為粵劇名伶寫戲，且多加鼓勵，並不守舊，抗日怒潮捲起時，他的多位子侄都投入其中，有的甚至直奔延安前線，以身殉國。其孫女端儀（即粵語片影后梅綺，也演過大戲），在香島淪陷時，即憤然與丈夫張瑛（日後的影帝）一起，冒死到大後方的湛江，參加馬師曾組織的“抗戰粵劇團”，與紅線女等同台。梅綺的胞弟江繩宙也在該班。差不多在同時，十三郎還攜書劍，應廣東省長李漢魂之邀，到“戰時省會”韶關“任省府參議”，與關德興等組“救亡粵劇團”，到前線為軍人演出。

    十三郎編演的《南京英烈傳》、《鄭成功》、《岳飛精忠報國》、《七十二銅城》等，以古喩今的勵志劇最為將士歡迎。一九四五年，行將敗亡的日軍攻陷韶關，十三郎以一介書生之力，率救亡劇團人員及家屬數十人，冒着敵軍強大的火力，冒死度過被封鎖的北江，安然脫險。未及安頓，他即帶頭搭起簡易的舞台，響鑼演起《梁紅玉退金兵》、《鄭成功》等劇目來。如此這般的南海十三郎眞人形象，與謝君豪在話劇中塑造的玩世不恭、神神化化的同一人物，簡直差天共地。

    又：十三郎的十一姐畹徵，病逝後四年，其夫汪希文（汪精衛姪子）即附逆，並勸降江孔殷。江嚴拒並登報與汪脫離翁婿關係，宣示漢賊不兩立的立場！

    童　　　　仁