人性與哲學的論證

    ——談《情迷失控點》

    活地亞倫無疑是荷里活電影奇才，從六十年代至新世紀，經歷多個高低潮，仍屹立不倒，而且不斷有新作，大多備受讚賞。新戲《情迷失控點》再現高水準，透過教授的不道德行為去論證哲學，故事引人入勝之餘，亦有知性味與啟發性。

    活地亞倫深受電影大師英瑪褒曼、費里尼的影響，向來喜歡哲學、文學、精神學，幾十年一直把當中素材融入電影，企圖論述人的行為與各種學說的關係，當中以《姊妹情深》、《迷失決勝分》、《迷失愛與罪》最為顯著，力圖探討犯罪與人性。

    《情迷失控點》一開始是祖昆馮力士飾演的哲學教授，一邊開車，一邊以旁白形式講出哲學道理，他以教授身分進入校園，在課堂上教授康德學說、存在主義，一切理論化。然而其擁有不快的身世，老婆走佬、好友陣亡，因此他生無可戀，終日借酒消愁，還自玩俄羅斯輪盤，其衣着顏色也是偏沉。

    一方面是理論，一方面是真實世界，構成了二元的微妙關係：哲學能否反映真實？真實能否論證哲學？這都是活地亞倫一直情迷於的創作模式。片中採取了不少二元對比的手法，馮力士進入教園後，受到女同僚與女學生的傾慕，繼而發生不同的關係。

    重點是他偶然下聽到了一宗不公的冤案，於是替天行道，化身殺手，殺死無良法官。他從此有了人生目標，衣服有了色彩，早餐食得更多，更回復雄風，整個人煥然一新。活地亞倫今次筆下的主角，以犯罪重現人生，又能幫人，顯然質疑了哲學某些道德流派，又回應了存在主義的精髓。

    下半段，他的行為開始引起女教授與女學生的懷疑，女教授仍然癡心一片，情感沒被動搖；女學生則開始對他反感，漸漸遠離，甚至惹起馮力士的另一次殺機。兩個女配角的比較，是再將感情與道德作出的對比，以及是堅定愛情與仰慕愛情的對比。

    活地亞倫今次減少過往的幽默筆觸，以探討的角度，勾畫出人常感情與哲學理論的複雜關係，即道德與愛情、罪與罰、法律與正義，呈現了一個難以言喻的世界；片中人人都有罪，有的是法律上的罪，有的是道德上的罪，有的是情感上的罪，並透過二元對比的手法，激發出濃烈戲味與思考角度。

    比起前作《情迷月色下》，今次活地亞倫的表現更顯大師魄力，整體雖然戲劇化處理，將他過往最喜愛的愛情與謀殺故事，化成一節論證課，利用活生生的人物去辯論哲學價值與個人感覺的衝突，筆觸爐火純青，敘事手法嚴謹，有着文學性、哲學性與諷刺性。八十歲的活地亞倫，果然越老越勁。

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    小  也