丑生藝術令人難忘

    日前筆者在本欄撰文讚揚名丑葉兆柏演粵劇喜劇時，談到粵劇歷史上丑生藝術紛呈異彩，大受歡迎。有朋友提出可否再作稍為具體的介紹。

    確實，不少粵劇丑生名角的技藝高，所演的優秀喜劇影響大，塑造了衆多舞台形象為粵劇增輝添彩，令人難忘。

    據説，在早期的傳統粵劇戲班中，演丑生的演員一般都是輩份高、資格老，舞台經驗也較豐富，藝人們都常向他們請教。在紅船戲班中，一衆藝員的住宿鋪位多是由“執籌”安排的，但是正印男丑和二花面兩種行當演員毋須“執籌”，就定位住在頭艙，可見丑生當時地位之重要。

    從清末民初起，粵劇名丑已有不少。如“貔貅蘇”多演“海青戲”（海青是一種戲服樣式）。他在《梁天來吿御狀》一劇中演反派凌貴興，那驕橫跋扈、不可一世的形象特別突出；加上他多用鼻音，演唱時另有韻味。有位叫“水蛇容”的，表演尤其幽默，常在戲中用雙關語（有時靠“爆肚”講出），他的束紥頭髮和吊髮技藝也令人驚嘆；另一位“蛇仔生”，有一手獨特的紗帽功，在表現人物焦急氣惱時，他將頭上的紗帽突然向上拋高，甩開前額和帽的後沿，靠着頭頂的假髮似風車一般連轉幾周，然後不偏不倚地旋回原位頭上，眞如“怒髮衝冠”，成了“絶活”。還有紅極一時的“蛇仔利”，擅演社會底層的勞動人民，頌揚人物善良淳樸的性格，其“跳紥”的功夫全行聞名，唸白尤為生鬼。他的首本戲《怕老婆》、《賣花得美》、《偷鷄》、《呆人艷福》等深入人心。

    有朋友也許不知，粵劇“萬能老倌”薛覺先年輕時初演戲便演丑生，一出《三伯爵》（飾演伯爵富有餘）即嶄露頭角。羅家寶曾對筆者談過，薛氏演盲公和乞兒也很有名，在《還花債》劇中演偵探扮盲公時，兩眼全翻白，與眞瞎子無異，且從頭到尾不影響其唱做魅力。

    至於馬師曾的丑生技藝已不用多説，從造型化妝、神情動作，都常令人忍俊不禁；他還創造了“乞兒喉”，在唱詞中活用粵語俗話，孟飛雄、余俠魂等形象戲迷盡知。在短劇《拾玉鐲》中，他反串扮演媒婆劉大娘，還拍成了電影。

    還有廖俠懷，早有“千面笑匠”之譽，演男女老少、跛矮盲啞等無所不能，唱腔常以鼻音行腔，別具一格。其首本戲《雙料龜公》、《花王之女》等飮譽省港澳多年。（上）

    潘邦榛